소개

안녕하세요! 여기 와주셔서 감사합니다 ʕ•́ᴥ•̀ʔっ. 이번에는 인물화, 특히 머리, 목, 어깨의 형태를 시작하는 데 제가 알고 있는 몇 가지 지침을 소개합니다. 도움이 되기를 바랍니다. 더 이상 서론 없이…

 

시작해 봅시다!! (⌒‿⌒)

1. 해부학

머리 해부학에 대해 조금 알아본 다음 목으로 넘어갔다가 마지막으로 어깨에 대해 알아보겠습니다.

 

가장 실용적인 개념만 다룰 것이므로, 얼굴 각 부분의 더 복잡한 세부 사항은 생략됩니다.

✦ 머리

가장 먼저 배워야 할 것은 두개골의 기초입니다. 원을 나누는 유명한 방법을 사용하여 얼굴의 특징과 비율을 배치하는 기본 구조를 그리는 방법부터 시작해 봅시다.

 

- 정면도 -

 

1. 원을 그리는 것으로 시작합니다.

2. 그런 다음 중앙에 십자가를 표시합니다. 수직선은 약간 돌출되어야 합니다.

3. 이제 중요한 단계입니다. 원의 양쪽 측면을 수직으로 잘라야 합니다. 이는 구의 3차원성을 시뮬레이션하는 데 도움이 됩니다.

4. 중앙선은 눈썹을 (2) 놓아야 할 위치를 나타냅니다. 다음은 위쪽 선을 그리는 것입니다 (이 선은 머리카락이 시작되는 위치를 (1) 나타냅니다). 또한 아래쪽 선을 그려야 합니다 (이 선은 코의 바닥을 (3) 나타냅니다). 보시다시피, 중앙선과 위쪽 및 아래쪽 선 사이의 거리가 동일한 정사각형이 형성됩니다.

 

5. 이제 턱을 위해서는 중앙선에서 위쪽 또는 아래쪽 선까지의 거리를 사용해야 합니다. 이것은 얼굴을 3등분하는 것으로 알려져 있습니다.

6. 턱을 멘토와 연결하려면 원에서 시작하여 턱이 원하는 너비만큼 내려가는 두 개의 선을 그려야 합니다. 이 선들은 둥근 얼굴을 원하지 않는 한 아직 턱에 닿아서는 안 됩니다.

7. 마지막으로 직선으로 턱과 연결을 마칩니다.

8. 저는 눈썹 선 아래에 눈을 그 사이에 놓을 수 있을 만큼 충분히 큰 선을 그리는 것을 좋아합니다. 이는 눈구멍이 어디에 있는지 알려주는 좋은 지표입니다.

9. 얼굴의 평면을 표시하려면 턱에서 시작하여 턱의 모서리와 연결되는 두 개의 선을 그려야 합니다.

사람이 위를 보거나 아래를 보고 있는 것을 시뮬레이션하려면 눈썹 선과 귀 선에 주의를 기울여야 합니다.

 

● 정면도: 시선이 앞을 향할 때, 중앙선 (1), 귀 선 (2), 눈썹 선 (3)은 같은 지점에 있습니다.

● 위를 보는 시점: 이 위치에서는 귀 선 (3)이 눈썹 선 (1) 아래와 중앙선 (2) 아래에 있습니다.

● 아래를 보는 시점: 반면에 아래를 볼 때는 눈썹 선 (3)이 중앙선 아래에 있고 귀 선 (1)이 중앙선 (2) 위에 있습니다.

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- 3/4 시점 -

 

1. 다시 한번 원을 그리는 것으로 시작합시다.

2. 이제 한쪽을 잘라야 합니다. 이 잘린 부분을 타원으로 나타냅니다.

3. 측정 구조는 정면도와 동일합니다.

4. 타원에 시선의 각도를 나타내는 수평선을 그려야 합니다. 이제 이 선을 구의 정면 평면으로 확장해야 합니다. 이것이 눈썹 선 (2) 이 됩니다.

5. 그런 다음 두 개의 평행선을 그려야 합니다. 하나는 머리카락을 위한 타원의 위쪽 부분 (1) 에, 다른 하나는 코의 바닥을 나타내는 아래쪽 부분 (3) 에 그립니다.

6. 턱을 찾으려면 머리를 3등분해야 합니다. 1/3은 머리카락 선과 눈썹 사이, 다른 1/3은 눈썹 선에서 코끝 선까지, 마지막으로 1/3은 코끝에서 턱까지입니다.

7. 얼굴의 중심을 정의하려면 멘토에서 시작하여 이마에 도달하면 구부러지기 시작하는 수직선을 그려야 합니다.

8. 턱을 위해서는 타원을 수직선으로 나눠야 합니다. 이 선은 타원 밖으로 약간 돌출되어야 합니다.

9. 이제 생성된 선을 턱 선의 정점과 연결해야 합니다.

10. 마지막으로 원에서 턱의 다른 정점까지 이어지는 곡선을 그려야 합니다.

 

얼굴의 평면을 표시하려면 타원의 중앙을 표시하는 선의 끝에서 시작하여 턱까지 이어지는 곡선을 그려야 합니다 (2). 마지막으로 눈 영역을 표시하려면 눈썹 선 (1) 과 평행한 선을 그려야 합니다.

고려해야 할 사항:

 

1. 중앙선을 원의 가장자리로 더 가깝게 이동하여 거의 측면도에 가까운 더 극단적인 회전 각도를 나타낼 수 있습니다.

2. 눈썹 선을 위아래로 움직여 머리가 위로 또는 아래로 회전하는지 나타낼 수 있습니다. 이렇게 하면 타원의 수평선이 더 극단적인 각도가 됩니다.

- 측면도 -

 

1. 이전과 마찬가지로 원을 그리는 것으로 시작해야 합니다.

2. 다시 한번 구를 자를 것이지만, 이 경우에는 잘린 부분이 구의 중심에 있는 원으로 표시됩니다.

3. 이제 십자가를 그려야 합니다. 수평선은 사람이 어디를 보고 있는지 나타냅니다. 위를 보고 있다면 이 선과 십자가는 위로 기울어지고, 아래를 보고 있다면 마찬가지입니다.

4. 다음 단계는 십자가의 수평선 끝에서 십자가에 수직으로 아래로 내려가는 선을 그리는 것입니다. 다시 한번, 턱의 위치를 찾으려면 머리를 3등분해야 합니다.

5. 턱을 위해서는 턱에서 원의 중심 수직선까지 이어지는 두 개의 경사진 선을 그려야 합니다.

6. 귀 (4) 는 중앙선 (눈썹) (2) 에서 코 선 (3) 까지의 공간에 배치됩니다.

고려해야 할 사항: 얼굴의 앞면을 나타내기 위해 그리는 선은 사람마다 다를 수 있습니다. 어떤 사람은 바깥쪽으로 구부러지고, 어떤 사람은 안쪽으로 구부러지는 등 다양합니다.

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✦ 얼굴 특징

- 눈 -

 

눈은 위쪽에 M자 모양의 구조를 가지고 있습니다. 눈구멍은 인종에 따라 다소 함몰되어 있습니다. 눈꺼풀, 속눈썹, 피부선은 들어오는 빛이 제한되어 그림자가 생기는 부분입니다. 가장 중요한 것은 눈은 본질적으로 피부로 덮인 구이며, 바로 이 피부가 볼륨을 부여한다는 것을 기억하는 것입니다.

 

고려해야 할 사항:

 

1. 한쪽 눈과 다른 쪽 눈 사이의 거리는 세 번째 눈과 같으므로 눈 영역은 3등분할 수 있습니다.

2. 측면도에서는 피부 주름이 더 뚜렷하게 보입니다.

3. 구를 사용하여 다양한 각도로 눈을 만들 수 있습니다.

4. 위 눈꺼풀은 상승 및 하강을 따르는 세 개의 선을 사용하여 그릴 수 있고, 아래 눈꺼풀은 평면의 변화를 표시하는 두 개의 선만으로도 충분합니다.

5. 측면도에서는 각막이 주 구의 볼륨에서 돌출됩니다.

- 코 -

 

코의 구조는 눈의 구조와 연결되어 있습니다. 코는 얼굴에서 가장 높은 부분으로, 빛이 가장 쉽게 닿는 곳이므로 측면 부분은 반그늘 또는 약간의 그림자가 있습니다. 코 전체는 그림자를 드리우며, 이 그림자는 빛의 각도에 따라 달라집니다. 코를 단순한 요소로 분해하면, 기본적으로 절반으로 잘린 직사각형 프리즘과 같고, 끝에는 세 개의 구가 겹쳐져 뾰족하고 옆으로 넓은 느낌을 준다는 것을 알 수 있습니다.

- 입 -

 

입은 십자가를 사용하여 그릴 수 있습니다. 윗입술은 날개를 펼친 새의 형태를 띠는 반면, 아랫입술은 더 평평한 형태를 가집니다. 입의 그림자는 입술 앞뒤에 위치하여 볼륨을 제공하며, 윗입술은 보통 그림자를 가집니다. 양쪽 입술이 만날 때 형성되는 선은 빛의 폐색(직접적인 빛이나 주변 빛이 도달하지 않는 영역)이므로, 전체에서 가장 어두운 부분입니다.

- 귀 -

 

귀는 귀 상단에서 시작하여 중앙에서 끝나는 그림자의 나선형을 가지고 있습니다. 귀는 두 개의 층처럼 빛을 받는데, 첫째는 깊은 부분(중앙에 해당하는 부분)이고, 둘째는 돌출된 부분(측면)입니다. 돌출된 부분은 직접적인 빛을 받는 반면, 나머지는 중간 톤과 귀 자체의 곡률로 인한 그림자를 가집니다.

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✦ 어깨

어깨에 대해 이야기해 봅시다. 목을 올바른 위치에 배치하는 데 도움이 될 몇 가지 개념을 알아야 합니다.

 

- 뼈 -

 

고려해야 할 주요 뼈는 다음과 같습니다:

 

(1) 쇄골: 이 뼈는 흉곽의 시작 부분에 위치하며 팔에 광범위한 움직임을 부여하는 중요한 뼈 중 하나입니다. 쇄골은 자전거 핸들바처럼 표현할 수 있습니다.

(2) 견갑골: 견갑골은 흉곽과 독립된 두 개의 뼈로 팔의 움직임을 돕습니다. 견갑골은 약간 둥근 삼각형으로 표현할 수 있습니다.

쇄골은 흉곽 앞에 위치하며, 견갑골은 흉곽 뒤에 위치합니다. 견갑골은 흉곽에 직접 붙어있지 않으며, 나중에 설명할 특정 근육과 힘줄에 의해서만 연결되어 있습니다.

 

참고: 견갑골은 쇄골의 길이보다 약간 작습니다.

쇄골은 대부분의 사람들에게 매우 잘 보이는 뼈이므로, 이를 염두에 두고 그 움직임을 이해하는 것이 중요합니다.

 

- 움직임 -

 

쇄골은 서로 독립적이라는 것을 알면 여러 가지 방식으로 움직일 수 있습니다. 살펴보겠습니다:

 

1. 양쪽 쇄골을 위로 움직여 팔을 쭉 뻗은 모습을 표현하거나, 신체 언어적으로는 무관심, 무지, 추위 등을 나타낼 수 있습니다.

2. 슬픔을 나타내기 위해 약간 아래로 처지게 그릴 수도 있지만, 중요한 것은 이는 창의적 허용이 가능한 그림 스타일에서만 해당된다는 것입니다. 실제로는 쇄골을 기본 수준 이상으로 내릴 수 없습니다.

3. 또 다른 가능한 움직임은 한쪽 쇄골을 기본 위치에 유지하면서 다른 쪽 쇄골을 올리는 것입니다.

4. 다음 구성은 한쪽을 올리고 다른 쪽을 내리는 것이지만, 이 움직임을 위해서는 쇄골 자체만 움직이는 것이 아니라 흉곽이 기울어져야 쇄골 중 하나가 내려갑니다.

5. 고려해야 할 다른 움직임으로는 어깨 전체를 앞, 뒤 또는 위로 움직일 수 있는 것입니다.

견갑골은 쇄골과 어깨의 움직임에 따라 움직이며, 서로 독립적이기 때문에 연결된 쇄골과 유사한 이동성을 보입니다. 예를 들어, 쇄골이 올라가면 견갑골도 올라갑니다. 이들은 등에서 흉곽 가장자리와 척추 사이의 중간에 있는 두 개의 선으로 매우 잘 보입니다.

- 근육 -

 

어깨와 관련된 가장 중요한 근육은 두 가지입니다: 승모근과 삼각근.

 

- 승모근

 

후면도: 승모근은 두개골 뒤쪽에서 시작하여 어깨 근육(삼각근)과 연결되기 위해 아래로 내려갈수록 넓어지는 근육입니다. 이 근육이 어깨의 전반적인 형태를 만듭니다. 아래로 내려가면서 견갑골(견갑골 사이에 위치함)과 연결되므로 마름모 형태를 가집니다.

 

정면도: 정면에서 이 근육은 쇄골의 마지막 1/3 부분과 연결됩니다. 마찬가지로 이 근육이 어깨의 처진 형태를 만듭니다.

 

측면도: 측면도에서는 이 근육이 두개골에서 시작하여 뼈를 덮고 쇄골과 삼각근과 연결되는 방식을 더 잘 볼 수 있습니다.

이 마름모 중앙에는 더 작은 마름모가 있는데, 이 더 작은 마름모는 근육이 많은 사람들에게서 눈에 띄게 오목해지는 힘줄입니다. 이는 다른 근육에 비해 움푹 들어간다는 것을 의미합니다. 또한 이 지점에는 목의 7번째 척추뼈가 위치하며, 근육과 체지방이 적은 사람들에게서 일반적으로 보입니다 (1).

항상 명심해야 할 매우 중요한 점은 어깨는 90도의 수평선이 아니라, 승모근과 쇄골이 연결될 때 삼각형을 이루는 경사라는 것입니다.

 

이 경사의 형태는 사람의 근육량에 따라 다를 수 있습니다. 어떤 사람은 직선 경사를 보일 것이고, 어떤 사람은 곡선 경사(특히 여성)를 보일 것이며, 승모근 근육이 더 발달한 사람은 산과 같은 불룩한 경사를 가질 것입니다.

- 삼각근

 

삼각근은 어깨 부위의 양쪽 끝에 있는 근육입니다. 삼각근은 단순하게 말하면 둥근 피라미드 형태를 가지고 있습니다.

이 근육들은 쇄골과 견갑골에 연결됩니다. 대흉근의 이웃이며, 어떤 각도에서도 어깨의 전반적인 형태를 부여합니다. 예를 들어, 팔을 90도의 직각으로 들어 올리면 팔은 쇄골과 일직선을 이루고 삼각근이 돌출되어 (근육량에 따라 다소) 어깨가 직선이 아니라 볼륨이 있다는 것을 보여줍니다.

이 근육이 다양한 각도와 위치에서 어떻게 보이는지 알면 어떤 자세에서든 어깨의 형태를 만들 수 있습니다. 따라서 그 움직임을 보기 위해 많은 참고 자료를 연구하는 것이 가장 좋습니다.

또 다른 고려 사항은 대흉근, 쇄골, 삼각근 사이에 "쇄골하와"라고 알려진 작은 구멍이 생긴다는 것입니다. 이 구멍은 체지방이 적은 사람들에게서 더 잘 보입니다.

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✦ 목

이제 목의 해부학에 대해 알아봅시다. 이것은 이전에 설명했던 근육들과 하나를 더 사용하기 때문에 쉬울 것입니다.

 

- 뼈와 연골 -

 

목에 대해 가장 먼저 알아야 할 것은 다음과 같이 구성되어 있다는 것입니다:

 

1. 척추: 이 척추의 연속은 목의 움직임을 용이하게 합니다. 턱 뒤쪽에서 시작하여 곡선을 그리며 내려오는데, 이는 목이 직선이 아니라 기울어져 있다는 것을 의미합니다.

2. 목구멍: 목구멍은 척추 앞에 위치합니다.

3. 후두융기: 목구멍에는 "후두융기"가 있습니다. 후두융기는 후두와 성대를 보호하는 연골로 형성된 돌출부입니다. 이 연골은 여성보다 남성에게서 훨씬 더 뚜렷하게 보입니다.

이 지점에서 잠시 멈춰서 이러한 요소들로 목의 일반적인 형태를 어떻게 스케치할 수 있는지 살펴봐야 합니다.

 

먼저, 이전에 설명했듯이 승모근은 두개골 바닥에서 시작하여 척추를 덮으며 내려옵니다. 따라서 측면에서 볼 때 목은 직선이 아니라 두개골에서 시작하여 척추를 따라 흐르는 약간의 곡선을 가진 선입니다. 반면에 목구멍 부위를 그릴 때는 후두융기의 볼륨을 고려해야 하며, 특히 캐릭터가 남성인 경우 더욱 그렇습니다.

후두융기는 절반으로 잘리고 안쪽으로 기울어진 직사각형 형태를 가집니다. 시점에 따라 한 면만 보일 것입니다. 예를 들어, 측면도에서는 위 이미지에 표시된 것처럼 한 면만 보일 것이고, 3/4 시점에서는 한 면이 주로 보이고 다른 면은 약간만 감지될 것입니다.

4. 설골: 목과 머리는 설골에 의해 연결됩니다. 이 뼈는 턱 바로 아래에 위치하며 머리와 목 사이의 전환점 역할을 합니다.

 

이 뼈는 목에 더 큰 3차원성을 부여하는 데 중요합니다. 측면도에서는 기울어진 직사각형처럼 그릴 수 있으며, 턱에서 목 윤곽선을 내릴 때 이 뼈와 연결되어야 하고, 후두융기의 형태를 따른 다음 아래로 계속 이어져야 합니다. 목이 단순히 직선 원통이 아닌 "S" 자 형태의 이 경로 덕분입니다.

아래에서 보면 설골은 아치형이며, 턱과 목 사이의 평면을 정의하는 데 더 뚜렷하고 필요합니다.

- 근육 -

 

목을 그릴 때 가장 중요한 근육은 두 가지입니다: 흉쇄유돌근과 승모근.

 

- 흉쇄유돌근

 

이 근육은 쇄골 근처에서 사람들에게서 쉽게 관찰할 수 있는 "V" 자 형태를 만듭니다. 흉골(쇄골 사이에 위치)에서 시작하여 쇄골의 첫 1/3을 차지하고, 귀 뒤의 뼈(유양돌기(귀 아래를 만져보면 덩어리를 느낄 수 있는데, 그게 뼈입니다))에 삽입될 때까지 올라갑니다.

흉쇄유돌근은 머리를 회전시키고 앞으로 당기는 역할을 합니다. 머리를 회전시킬 때 두 근육 중 하나가 더 눈에 띄게 됩니다.

- 승모근

 

이 근육은 어깨 부분에서 더 자세히 다루어졌으며, 어깨 움직임뿐만 아니라 목 움직임에도 필수적입니다.

이 근육은 목에 전반적인 형태를 부여하고 머리를 회전시키고 뒤로 젖히고 어깨를 들어 올리는 데 도움을 줍니다.

2. 목과 어깨 그리기

이제 목과 어깨를 간단하게 그리는 방법을 살펴보고, 이 신체 부위를 그릴 때 고려해야 할 몇 가지 사항도 알아보겠습니다.

 

 

✦ 목과 어깨 그리는 방법

가장 먼저 해야 할 일은 신체의 기본 골격을 설정하는 것입니다. 이 경우에는 머리, 어깨, 흉곽입니다. 이 시점에서 남성 신체와 여성 신체의 체격 차이를 기억해야 합니다. 남성은 넓고 각진 반면, 여성은 날씬하고 다소 둥글 것입니다.

이제 좀 더 자세히, 단순한 머리를 그린 다음 그 아래에 목을 나타내기 위한 원통을 그려야 합니다. 어깨를 위해서는 흉곽을 표시하고 원통과 어깨의 각 끝을 중간 지점에서 연결하여 삼각형을 형성합니다.

 

목의 길이가 얼마나 되어야 하는지에 대한 정확한 치수는 없으며, 그것은 각자의 선택에 달려 있지만, 물론 과장하지 않아야 합니다.

원근법 시점에서도 거의 동일하지만, 이 경우에는 목이 기울어져야 합니다 (이것은 나중에 더 자세히 설명됩니다).

이제 해부학 섹션에서 설명했듯이 근육과 뼈를 추가할 것입니다.

하지만 각 부분을 세부적으로 표시할 필요는 없습니다. 근육이 매우 발달했거나 체지방 비율이 낮은 캐릭터가 아니라면 뼈를 훨씬 더 많이 표시해야 합니다. 쇄골, 어깨의 일반적인 형태, 흉쇄유돌근의 끝 부분만 표시하는 것으로도 충분하다고 생각합니다.

 

또한 남성과 대조되는 여성의 구조를 구분하기 위해 승모근의 곡선이 더 굽어지는 경향이 있습니다.

측면도 및 3/4 시점 이상에서도 동일한 원칙이 적용되지만, 사람이 머리를 회전하는 시점에서는 목이 더 많이 노출되는 쪽의 흉쇄유돌근이 더 뚜렷하게 표시됩니다.

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✦ 목에 대한 몇 가지 고려 사항

1. 남성의 목은 여성의 목보다 넓은 경향이 있습니다.

2. 어깨와 연결되는 목의 아랫부분은 머리와 연결되는 윗부분보다 약간 작은 경향이 있습니다.

3. 정면도에서 목은 승모근과 닿을 때까지 직선 원통처럼 보이지만, 측면도 또는 다른 원근법에서는 척추 자체의 특성으로 인해 목이 약간 기울어져 있습니다.

4. 목은 앞으로 늘어나거나 뒤로 수축할 수도 있습니다. 늘어나면 피부도 늘어나 날씬한 모습을 보여주지만, 수축하면 턱 아래의 피부와 지방이 모여 "이중턱"이라고 알려진 것을 형성하여 목선을 지웁니다.

5. 목의 길이는 나이에 따라 달라집니다. 나이가 어릴수록 더 작아집니다.

 

6. 머리를 앞으로 숙이면 머리가 목의 일부를 덮고 심지어 완전히 가릴 수도 있습니다.

7. 머리를 들어 올리면 턱을 가리던 목 부분이 다시 보이고, 턱 아랫부분도 보이며, 설골로 표시된 구분이 명확해집니다.

8. 측면도 또는 다른 각도에서 머리를 위아래로 움직이면 목의 한 부분은 늘어나고 다른 부분은 수축하여 "V" 자 각도를 형성합니다.

9. 측면 기울기에서도 마찬가지로, 한쪽 측면이 늘어나면 다른 쪽 측면은 수축하여 한쪽 목이 다른 쪽보다 더 많이 보이게 되어 기울기를 형성합니다.

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✦ 어깨에 대한 몇 가지 고려 사항

1. 측면도 또는 다른 각도에서 어깨를 나머지 몸통과 연결하는 것을 잊지 마십시오. 이를 위해 어깨 쪽으로 향하는 선으로 쇄골을 그립니다. 하지만 어깨가 쇄골을 가리고 있다면, 어깨를 승모근 선과 연결하는 것이 가장 좋습니다.

2. 몸통을 회전시키면 더 먼 쪽 어깨가 가슴에 의해 가려지기 시작할 것입니다.

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✦ 콘트라포스토 (Contrapposto)

머리를 회전시킬 때 목만 움직이는 것이 아니라, 그림에 역동성을 부여하기 위해 다른 부분들도 개입해야 합니다. 이를 위해 콘트라포스토(contrapose)를 사용해야 합니다.

콘트라포스토는 신체가 스스로 균형을 잡는다는 사실에 있습니다. 이를 머리와 어깨 부위에 적용하면 눈높이에 선 하나, 어깨높이에 선 하나를 상상하는 것으로 해석됩니다. 이제 마법은 한 선이 한쪽으로 기울어지면 다른 선은 반대 방향으로 기울어져야 한다는 것입니다.

3. 볼륨과 3D 모델

마지막으로 인체 볼륨을 이해하는 데 도움이 될 몇 가지 도구와 리소스에 대해 이야기해 봅시다.

 

 

✦ 아사로의 머리 (Asaro Head)

얼굴은 평면으로 구성되어 있으며, 이 평면들이 인물에 볼륨을 부여합니다. 생물학적 수준에서 평면은 뼈, 근육, 힘줄 등의 볼륨으로 형성되지만, 매번 이들을 하나하나 그릴 수 없으므로, 이러한 볼륨을 기억하고 동화하는 데 도움이 되고 빛과 그림자를 어디에 배치해야 할지 쉽게 알려주는 모델을 항상 사용할 수 있습니다.

 

아사로의 머리는 이러한 모델 중 하나입니다. 아사로의 머리는 기본적으로 다음과 같이 단순한 형태, 특히 삼각형으로 분할된 머리입니다.

인터넷에서 이 머리 모델을 찾을 수 있는데, 이는 빛의 위치를 변경하여 다양한 각도에서 얼굴과 그 볼륨이 어떻게 작용하는지 연구할 수 있게 해줍니다. 개인적으로, 하나 이상의 광원에서 빛과 그림자의 행동을 이해하는 데 이를 추천합니다.

목과 어깨에 관해서는 흉쇄유돌근과 쇄골이 가장 눈에 띄는 요소라는 점을 고려해야 하므로, 이 영역 주변에는 그림자가 있습니다.

하지만 스타일에 따라 형태를 단순화할 수 있으며, 이는 각 개인의 취향에 달려 있습니다.

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✦ 3D 머리 모델

Clip Studio Paint 2.0 버전부터 얼굴 구조 및 각 부분의 참고 자료로 사용할 수 있을 뿐만 아니라 모델의 빛을 이해하고 수정하는 데 사용할 수 있는 머리 모델이 추가되었습니다. 이 모델들에 대해 더 자세히 알아봅시다.

- 스튜디오 모드

 

"소재" 팔레트로 이동한 다음: 3D > 머리. 다양한 옵션 중에서 적절하다고 생각되는 모델을 캔버스로 드래그합니다.

- 모델 수정

 

이러한 머리 모델을 기반으로 다양한 유형의 얼굴을 만들 수 있을 뿐만 아니라 목도 수정할 수 있습니다. 방법을 살펴보겠습니다:

 

사전 정의된 각도: 카메라 섹션의 각도 > 사전 설정으로 이동하면 일부 사전 설정된 각도를 찾을 수 있습니다.

얼굴 혼합: 플로팅 메뉴의 스패너 (1) 로 이동하면 "보조 도구 세부 정보" 창이 열립니다. 이 창의 "머리 모델" 섹션에서 우리 모델에 추가할 수 있는 정의된 특성을 가진 일련의 모델을 찾을 수 있습니다.

 

참고: 모델이 벗겨지는 것을 방지하려면 "얼굴 편집기 제한" (2) 옵션을 활성화할 수 있습니다. 이는 과도한 수정을 완화하는 데 도움이 됩니다.

얼굴 중 하나를 선택하면 슬라이더를 사용하여 해당 모델의 특징 중 일정 비율을 전송할 수 있습니다. 여러 모델의 특징을 동시에 추가할 수 있습니다.

 

참고: 비율이 높을수록 선택한 모델과의 유사성이 높아집니다.

얼굴 특징: 동일한 "보조 도구 세부 정보" 창에서 "얼굴 특징"을 찾을 수 있습니다. 이 메뉴는 모델의 특징을 수정할 수 있는 곳입니다.

 

(1) 가장 먼저 수정하려는 얼굴 특징(눈, 입, 귀, 턱, 눈썹, 코, 목 등)을 선택해야 합니다. 이를 위해 창의 프로필 모델에서 원하는 얼굴 부분을 선택해야 합니다(특징이 선택되면 해당 영역이 파란색으로 바뀝니다).

(2) 기본적으로 얼굴의 두 특징은 동시에 수정되지만, 한 번에 하나만 수정하려면 프로필 모델 아래 아이콘에서 오른쪽 또는 왼쪽 얼굴을 선택하여 수행할 수 있습니다.

(3) 마지막으로 프로필 모델 위의 원 아이콘은 모델을 원래 형태로 복원하는 데 도움이 됩니다.

수정하려는 얼굴 특징 영역을 선택한 후, 이제 옆에 있는 슬라이더를 사용하여 위치, 깊이, 각도, 크기 등을 수정하기 시작할 수 있습니다.

보시다시피, 수정의 수준은 매우 다양합니다.

이제 얼굴 방향을 조정하려면 얼굴의 전면 아이콘 (방향) 을 클릭하면 이동 옵션이 나타납니다. 위치를 변경하기 위해: 기울기, 각도 및 측면 기울기를 사용합니다.

움직임의 범위는 넓지만, 물리적으로 가능한 한계를 벗어나지는 않습니다.

- 조명

 

빛의 각도와 그에 따른 그림자를 편집하려면 "광원" 옵션으로 이동해야 합니다.

원을 드래그하여 빛의 방향을 조절합니다. 마지막으로 "빛/환경 강도"는 그림자의 밀도를 정의합니다.

또한 "3D 모델에 투영" 및 "그림자 투영" 옵션은 그림자를 더 강하게 표현해 줍니다.

- 간편 모드

 

간편 모드에서 3D 머리 모델을 사용하는 것은 소재 > 머리로 이동하는 것만큼 쉽습니다. 하나를 선택하면 캔버스에 나타납니다 (1).

 

편집 모드를 종료했다가 다시 돌아오고 싶으면 레이어를 선택할 때 "3D 레이어 편집" 옵션이 나타납니다 (2).

간편 모드에서 모델을 수정하는 환경은 스튜디오 모드보다 더 직관적이지만, 예를 들어 다음과 같이 매개변수가 더 제한적입니다:

 

1. "오브젝트 설정" 탭의 "특징 조정"에서 얼굴의 특징과 해당 슬라이더를 찾을 수 있습니다.

2. "머리 모델 변경"에서 한 모델에서 다른 모델로 전환할 수 있지만, 변경 시 이전 설정은 손실됩니다. 그리고 "카메라 세부 정보"에서 원근법을 수정할 수 있습니다.

3. 캔버스 오른쪽에는 "빛 강도" 아이콘이 있습니다. 이를 선택하면 빛 강도 슬라이더 아래쪽에 파란색 점이 나타나는데, 이 점을 선택하고 움직여서 스튜디오 모드에서처럼 빛의 원점을 수정할 수 있습니다.

4. 화면에서 두 손가락으로 확대/축소 동작을 사용하여 모델의 크기를 변경할 수 있으며, 같은 동작으로 화면을 밀어 머리의 캔버스 내 위치를 이동할 수 있습니다.

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✦ 3D 모델로 실험하기

이제 상세한 3D 머리 모델은 있지만, 어깨는 어떻게 할까요? 문제없습니다. 해결책이 있습니다. 바로 전신 모델입니다. 이 모델들은 소재 > 3D > Body type에서 찾을 수 있습니다.

 

- 오브젝트 계층

 

이 모델들은 머리 모델만큼 상세하지는 않지만, 전신 구조를 가지고 있습니다. 하지만 해결책이 있는데, 바로 오브젝트 계층입니다. 이 계층을 통해 두 개 이상의 3D 소재를 연결할 수 있습니다. 방법을 살펴보겠습니다:

 

1. 몸통을 선택하고 캔버스로 드래그하는 것으로 시작합니다. 그런 다음 머리를 선택하고 마찬가지로 캔버스로 드래그해야 합니다.

 

참고: 두 소재 모두 동일한 레이어에 배치됩니다.

2. 이제 "오브젝트" 도구를 사용하여 몸통 모델을 선택하고 모델의 플로팅 메뉴에 있는 스패너로 이동해야 합니다. 그러면 "보조 도구 세부 정보" 창이 열립니다.

3. 창이 열리면 "3D 피규어" 옵션을 선택하고, 몸통 지도에서 머리를 선택한 다음, 좌표 행렬에서 중앙 십자가를 왼쪽 아래 영역으로 충분히 이동하여 몸통 모델의 머리 크기를 줄여야 합니다.

4. 목도 마찬가지입니다. 지도에서 목 영역을 선택하고 좌표 행렬에서 목의 너비를 줄입니다.

이제 가장 중요한 부분입니다.

 

1. 먼저 "오브젝트 목록" 옵션으로 이동합니다.

 

참고: 이 기능은 버전 2.2부터만 사용할 수 있습니다.

2. 이제 목록에 캔버스에서 활성화된 모든 3D 모델이 표시됩니다. 이 중에서 머리 모델의 이름을 선택하여 전신 모델 옵션 위로 드래그해야 합니다. 보시다시피, 전신 모델이 주 요소가 되고 머리 모델은 하위 오브젝트가 됩니다.

3. 또 다른 중요한 단계는 "링크" 드롭다운 목록으로 이동하여 "머리" 옵션을 선택하는 것입니다. 이렇게 하면 머리 모델이 전신 모델의 머리 위치에 배치됩니다.

4. 마지막으로 머리 모델을 선택하고 축을 사용하여 주 모델의 목 수준으로 내려야 합니다.

전신 모델을 선택하면 어깨와 목을 수정할 수 있으며, 머리 모델을 선택하면 이전에 설명했듯이 얼굴의 특정 특징을 수정할 수 있습니다.

오브젝트 계층에 대해 더 자세히 알고 싶다면, 다음 공식 튜토리얼을 시청하시기 바랍니다:

 

 

- 3D 모델에 페인팅하기

 

이제 상세한 머리, 목, 어깨를 포함하는 모델이 있지만, 그 부위를 형성하는 뼈와 근육을 다양한 각도에서 적절하게 표시하기가 어렵습니까? 글쎄요, 그 해결책도 있습니다. 우리가 사용할 것은 최근에 추가된 기능인 "3D 모델에 페인팅하기" 입니다.

 

참고: 이 기능은 버전 4.0부터만 사용할 수 있습니다.

사용 방법은 매우 간단합니다. 모델이 있는 레이어에 위치한 다음, 마음에 드는 브러시로 중요한 근육과 뼈 부분을 페인팅하면 됩니다.

페인팅할 때 모델을 회전시키면서 몸통의 전체 볼륨에 요소의 형태를 부여해야 합니다. 모델을 회전시키려면 "오브젝트" 도구와 "조작기" 또는 "카메라"를 사용해야 합니다. 완료되면 모델을 어떤 각도나 위치로든 회전할 수 있으며, 그린 것도 모델의 시점을 따라 샤워 관점에서 근육과 뼈가 어떻게 보일지 확인할 수 있습니다.

완료되면 나중에 사용할 수 있도록 모델을 저장하고 싶을 것입니다. 이를 위해 소재 등록 (모델의 플로팅 메뉴에 있음) 으로 이동해야 합니다. 일단 거기에 가면 소재의 이름과 프로그램 내 저장 위치를 선택한 다음 마지막으로 "확인"을 클릭하는 창이 열릴 것입니다.

이제 모델은 소재 창에서 언제든지 사용할 수 있습니다.

 

참고: 그려진 내용이 포함된 전신 모델만 저장되며, 머리 모델은 삭제됩니다.

- 간편 모드

 

오브젝트 계층 및 모델 페인팅 기능은 스튜디오 모드에서만 사용할 수 있지만, 모든 수정을 스튜디오 모드에서 수행한 다음 태블릿 및 휴대폰의 왼쪽 하단에 있는 단축 버튼을 사용하여 간편 모드로 전환할 수 있습니다.

간편 모드로 변경하면 모델을 더 이상 편집할 수 없지만, 이 시점에서는 이미 올바른 각도로 되어 있어야 하므로 레이어의 불투명도를 낮추고 그 위에 새 레이어를 만들어 그림을 그리기 시작할 수 있습니다.

3D 피규어 그리기, 페인팅 및 텍스처 추가에 대해 더 자세히 알고 싶다면, 다음 공식 튜토리얼을 시청하시기 바랍니다:

 

 

마무리

신체를 그릴 때 가장 좋아하는 부분은 머리입니다. 캐릭터를 조각하고 생명을 불어넣는 과정이기 때문입니다. 하지만 배워야 할 것이 너무 많은 매우 복잡한 세계라는 점은 부인할 수 없습니다. 그래서 머리, 목, 어깨를 그리는 데 조금이나마 도움이 되었기를 바랍니다.

 

여기까지 와주셔서 감사합니다! 좋아요를 눌러주시면 큰 도움이 될 것입니다. 다음번에 또 만나요! (≧∇≦)/

 

안녕.

 

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