您好，我是Alcea。
↓這張插畫是使用紙張質感紋理和類比水彩風筆刷繪製的。
上色時分為兩種模式：先鋪底色再上色的方法，以及不鋪底色直接上色的方法。在這篇文章中，我將介紹「運用紙張質感繪製出類比水彩畫風的方法」，包括這兩種上色方式。
線稿
準備好線稿。我使用了預設的「寫實鉛筆」。它與紙張質感和水彩筆刷的相性很好。
（雖然很不清楚，但右側用淡色線條畫了三個圓圈）
鋪底色
使用填充工具為人物的皮膚和頭髮，以及無限符號♾️鋪上底色。所有圖層都分開了。底色雖然會根據畫作而異，但考慮到之後會疊色，建議使用淡色。
右側的光環不鋪底色，所以保持原樣。
選擇紙張質感
我從預設的圖片素材中選擇了「中目」的紙張質感紋理。在圖層屬性中進行「紙質合成」，並降低濃度。這次我是在普通圖層中完成的，但在作業的某個階段請轉換為您喜歡的圖層模式。在這個時機調整也不會有太大變化。
我經常使用具有類比質感的筆刷，所以如果在上色後才添加紙張質感，有時會讓畫面顯得過於濃重，或者相反地效果不佳。先設定好紙張質感，可以一邊確認質感一邊進行作業，這樣也能節省時間。
繪製右側光環（無底色）
由於步驟稍顯複雜，我會大致解釋一下。我幾乎都在普通圖層上操作。
① 使用「從一開始就帶有不均勻感的水彩『花冠』」繪製內部海藍色圓圈和外部淺藍色，並使用預設的「粗糙水彩」繪製外部灰藍色和海藍色邊緣。圓圈中心不塗任何顏色。
② 模糊①的部分。由於預設的模糊工具模糊效果太強，所以我使用了「塗抹模糊筆刷」和「保留質感融合」筆刷。不要均勻模糊，要保留一些不均勻感。超出線稿圓圈的部分，使用橡皮擦工具或將水彩筆刷的顏色設為「透明」來擦除。
此時，使用「水筆」在內部畫出放射狀的裂痕狀線條。「水筆」是一種像橡皮擦一樣能夠去除顏色的水彩筆刷。
③ 繪製環狀彩虹。從「圖形」中選擇「橢圓」，使用複製貼上，每種顏色逐漸放大一點點，疊加七種顏色，然後用「高斯模糊」進行模糊。畫好內側的小圓後，複製並貼到外側。
④ 使用「水筆」在外側光環上畫出放射狀線條。此外，為了讓內側光環看起來像在發光，使用「水筆」去除內側光環周圍的顏色。
繪製左側人物（有底色）
在剛才的底色圖層上方建立新圖層，並使用剪裁蒙版進行繪製。這樣就不會超出範圍，可以輕鬆塗抹細節。
① 將圖層設為「乘算」，然後用「◯鏤空麥克筆／一般」疊加幾種藍色進行塗抹。在紙張質感的基礎上疊加水彩特有的顏色缺失表現，更增添了類比感。
② 用筆繪製高光的基礎和髮流。我經常使用預設的圓頭筆和「牛奶筆風筆刷」。
③ 將圖層設為「乘算」來塗抹皮膚的陰影（忘記筆刷種類了）。眼睛面積小，所以沒有鋪底色就直接塗了。也塗抹了臉頰和嘴巴內部。
④ 建立普通圖層，繪製衣服和草花。衣服也是純白色且面積小，所以沒有鋪底色。
※ 我本來想貼上「◯鏤空麥克筆／一般」和「牛奶筆風筆刷」這兩種筆刷素材的連結，但似乎創作者已刪除或我找不到，非常抱歉。
補充繪製其他元素→完成
繪製♾️的圖案、雲朵及其周圍的陰影和高光。將線稿進行顏色描邊，並在光環上疊加硬光圖層，鋪上鮮豔的淺藍色，以增強夢幻氛圍。為了讓光環中心的太陽看起來像在發光，我在硬光圖層中，在與暗色交界處塗上黃色。
這樣就完成了。
有／無紙張質感比較
左：有紙張質感，右：無紙張質感
有紙張質感的整體呈現粗糙感，而無紙張質感則給人清晰的印象。特別是在頭髮部分，差異應該會非常明顯。
此外，純色底色和留白處也因為增加了紙張質感，消除了平坦感。螺旋圖案呈現出更古老的質感，草花也增加了質樸感。
因為我使用了具有類比水彩質感的筆刷，如果想保留數位繪圖特有的平滑感，可以選擇無紙張質感，或者選擇像「細目」這種凹凸較為溫和的紙張質感，並調整透明度。這部分就看繪者的喜好囉。
左：有紙張質感，右：無紙張質感
這裡最大的區別是外側光環顏色較深的部分。如果看無紙張質感的版本，會發現我並沒有畫那麼多細節。以我的情況來說，例如在這裡以無紙張質感的狀態作業，我會畫得過於細緻，等到之後再添加紙張質感時，要麼整體印象不會有太大變化，要麼細小的線條會消失，使得之前的細節繪製失去意義。
相反地，有紙張質感的版本看起來「感覺很好」。←語言化的障礙…
多虧了紙張的凹凸，暗部顯得更暗，更具層次感；即使只是高斯模糊處理的彩虹也不會顯得廉價。
這並不是說可以隨便畫，而是想傳達「利用紙張的凹凸和粗糙感，減少多餘的步驟來繪製」這種技巧，您能理解嗎？
我認為有時隱藏紙張質感進行繪製，過一會兒再顯示紙張質感的方式也很好。
最後
您覺得如何呢？
我對於如何在數位繪圖中畫出類比水彩風格也還在不斷嘗試與摸索中。
如果這篇文章能對有同樣困擾或未來想嘗試繪製的人提供一些參考，我會很高興。如果這篇文章對您有幫助，請點讚或收藏，這會給我很大的鼓勵。
感謝您閱讀到這裡！
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