寫實肖像畫

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介紹

本課說明了我如何繪畫肖像,我的思維過程,一些繪畫理論以及我在此過程中學到的一些技巧。我處理數字繪畫的方式與使用傳統媒介繪畫的方式非常相似。對我來說,目標是立即降低整體顏色,價值和位置,因此以後我花更少的時間來修復問題。

線條

我喜歡在線條上使用帶有質感的筆刷,為此繪畫我在Clip Studio中使用了設計筆刷。我將線條作為我繪畫的基礎,因此我經常在線條中加入陰影和平面的痕跡,以開始在臉上建立造型。

在工作時,我會經常翻轉畫作以確保一切看起來平衡。我可以在Clip Studio中通過“視圖”>“旋轉/反轉”>“水平翻轉”或設置快捷方式來執行此操作。

遮色

對我來說,下一步是阻止我將在繪畫中使用的整體顏色。在這一點上,我正在線條下繪畫,使用線條作為一切準備工作的粗略指南。

首先,我將油漆塗成平坦的基礎顏色,然後使用圖層修剪將所有後續圖層修剪到平坦的顏色。在Clip Studio中,您可以通過選擇一個新圖層並選擇“圖層”>“圖層設置”>“裁剪到下面的圖層”或使用快捷鍵Ctrl + Alt + G將該圖層裁剪到下面的圖層來裁剪圖層。這樣可以確保在繪畫的開始階段筆觸停留在預期的區域內,而以後我花費更少的時間進行清理。對於簡單的肖像之類的東西,我希望首先將圖形,線條和背景彼此分開。

我通常會為我的底色選擇一個中間色調,這就是我對皮膚所做的。由於我正在畫深色頭髮,因此我將繼續放下深色調。這是因為頭髮將被分解成主要的高光和陰影。繪畫頭髮時,我將其形象化為以更大的形狀簡化在一起,而不是單獨成束。

接下來,我使用大筆觸來遮擋顏色區域,為此繪畫我在Clip Studio中使用了水彩筆。我之所以選擇該筆刷,是因為它具有繪畫效果,並且可以通過施加較小的壓力來獲得硬邊緣,軟邊緣和過渡效果。在此階段,我會保持繪畫鬆動,並且不會在任何小細節上繪畫。

輸線

一旦對整體顏色和值感到滿意,就該對繪畫進行更詳細的描述了。在這一點上,我準備開始繪畫並擺脫線條。在執行此操作之前,我將隱藏線層以確保顏色獨立於較暗的線而起作用。在此階段,我也不會再剪切圖層,以便可以不受限制地自由繪畫。

現在在第三張圖片中,我已經將線條設置為burn色,並刪除了所有不需要的部分。我在眼睛,耳朵,嘴角和額頭上留下了一些線條,因為在這些區域我仍然依靠它來傳達信息。

關於色彩的一點

通常,如果用冷光源照亮被攝對象,則陰影將是較熱的溫度。反之亦然,因此,如果光線溫暖,陰影通常會變涼。對於這幅畫,我使用了冷光源,因此我使用了大多數不飽和的灰色調來照明,陰影中使用了更飽和的暖色。在面朝上的陰影中,例如在額頭上的陰影中,溫度會稍涼一些,因此我通過選擇更不飽和的顏色來繪製區域來表明這一點。

繪畫中不需要使用固定的調色板或顏色,這完全取決於一種顏色與其旁邊顏色的關係。在上圖中,我從繪畫中的圖形上獲取了色板,A是圖形上人臉的溫暖陰影,B是冷淡的高光。無論是在畫中還是在相似區域的其他色板中,它們看起來都不是不合適,它們既是她皮膚的一部分,又幾乎處於飽和光譜的另一端。

當我保存這樣的飽和度使用時,可以在某些區域將其推動以使繪畫更逼真。例如,我在她的臉頰,耳朵和嘴唇上使用了更加飽和的顏色,以暗示皮膚下的毛細血管,使皮膚略帶粉紅色。

渲染和邊緣

當我放下所有的顏色和值並且對繪畫的整體外觀感到滿意時,是時候進行最後的渲染了。這個階段主要是在繪畫上增加更多細節和修飾,並修復所有凌亂的位。在此階段,我將不對繪畫進行任何重大更改。

我嘗試繪畫時會考慮邊緣,但是在這幅畫中,我最終遇到了很多堅硬的邊緣,並且缺乏那種平滑的繪畫感覺。因此,在這一點上,我用噴槍掃過了我想變得更柔軟的區域。我使用Clip Studio中的濃密水彩筆來完成此操作,但硬度卻完全降低了。

通常,較柔和的邊緣將出現在價值接近的區域或焦點不清晰的區域中,而較銳利的邊緣將是形成對比值的區域或我要創建焦點的區域。例如,您可以看到她的頭髮和背景陰影之間幾乎沒有定義。畫肖像畫時,通常會保留眼睛最銳利的邊緣,眉毛和嘴唇的一部分,鏡面高光和陰影。

最終調整

當我完成繪畫時,我通常會戴上一個不清晰的面具,給我的繪畫最後一點推動力。為此,我將繪畫展平為一層,然後通過“濾鏡”>“銳化”>“銳化蒙版”選擇一個銳化蒙版,然後擦除要保留其柔軟度的所有區域。您通常可以在上方看到我的遮罩設置,儘管該設置將取決於圖像尺寸。當工作較小時,設置應較低,反之亦然。

全部做完

寫實繪畫需要大量練習,而且我一直都在學習和學習新事物。從生活中進行學習,例如繪畫和繪畫,是練習逼真的繪畫技巧的好方法。繪畫愉快!

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