[1]整體的底色

底稿完成後接著來上「底色」。上底色是在整體塗上基準色。

 

我的塗法基本上是以一個圖層從遠景順序塗到近景，塗完整體後並不會做大幅度的改變。

因此有必要在上底色的時候先大致決定好整體的色調。

另外，在底色的階段有時也會大致加入濁色的情況。

 

由於底色會決定圖給人的第一印象，所以在所有步驟中是最小心繪製的。

 

首先第一回，在簡單地塗了顏色的「顏色」圖層下方建立「著色」圖層，之後則在此圖層上塗色。

 

最初用「圓筆刷」把從「顏色」圖層吸取的顏色大致塗上。

不用在意塗超出去或是顏色不均，總之努力想像完成後的圖來塗上顏色。

若與自己所想的不同，則使用新的顏色從上面疊上去，將草稿的印象轉為腦中構築的印象，使方向性更加明確。

 

這次為了強調主角的街道和橋的比例尺，因此在中間畫了一片廣闊的平原。

並且在中間的樹木之類加入雲朵的陰影，使橋和平原的輪廓更加清晰。

 

[2]天空的雲朵

由於雲朵是最遠的，為了確認圖的整體感因此會有先著色的情況。

這次也雖然還在上底色的途中，但決定先著色了。

 

將「噴槍 較強」的透明度設為40%左右，於剛剛大致著色的部分多次重疊顏色上去。

以草稿時放置的陰影色來決定雲朵整體的形狀，並在上方使用偏黃的明亮色來描繪明亮的面。

用較細的筆畫，在比較亮的面上像多次重疊著色般塗色的話，就會混合最初的陰影色帶出色彩的厚度感。

不使用相同的色相，暗色使用偏藍，亮色使用偏黃的話看起來會更自然。

 

因為我在前方的風景加入了陰影，所以雲朵量比草稿的時候稍微變多了。

記得要意識透視，描繪越遠的雲朵就要強調水平線，前方的雲則是讓輪廓沒有規律性。

 

[3]圖層蒙版

繼續進行底色的著色之前，先加上圖層蒙版遮去礙事的底稿。

 

選擇「底稿」圖層，點選[圖層]面板的[建立圖層蒙版]圖示追加圖層蒙版。

 

在選擇圖層蒙版的狀態下使用[橡皮擦]工具的話，乍看之下描繪好像消失了，其實只是被蒙版遮住而已，因此可以維持圖層的內容。

圖層蒙版也可以將線稿的一部分變淡，或是僅遮住礙事的線稿部分，還蠻常用到的。

這次要使用這個圖層蒙版，把底稿和草稿線的一部分變淡並進行塗色。

 

※關於圖層蒙版的詳細，請瀏覽以下的講座。

 

[4]底色的後續

■從遠景的山到街道

 

接著是底色的後續。將「圓筆刷」的不透明度設為60%，從遠景的山依序塗上顏色至街道。

雖然山的山脊線附近會清楚描繪，但靠近地面的部分我想要呈現出因空氣而景色朦朧的感覺，因此不會畫得太細。

至於很遠的景物，我會盡量避免不要畫太多，差不多到可以辨識輪廓的程度即可。

 

街道的話，較亮部分的屋頂、牆壁和樹木就大略塗色到可以辨認顏色的程度，較暗部分則是以差不多能辨識屋頂的曖昧程度來著色。

 

【POINT：調和顏色的方法】

塗上的顏色感覺不夠協調時，吸取塗上的顏色後再返回即可取得中間色。

①暫時吸取塗上的顏色（按著[Alt]鍵點選畫布後，即可取得點選部分的顏色）

②透過[撤銷]返回上一步（捷徑鍵：Ctrl＋Z）。

③以取得的顏色重塗的話，就可以變成與下方顏色混合的顏色，畫面上會更協調自然。

 

在色彩面版上調整取得顏色的彩度等重塗的話，就能進行更細膩的調整。

 

為了強調街道的比例尺，在靠近地面的地方補畫了霧。

 

將「噴槍 較強」的不透明度調降至40%左右，多次重疊顏色上去。

關於遠方的山脈等非主要的部分，描繪到可以傳達出氛圍的程度即可，若有需要加筆則在後來進行補畫。

結果這次我幾乎沒有補太多上去，而是近乎直接完成。

 

 

 

■前方的風景

 

畫了霧之後再度返回「圓筆刷」，並把前方的風景也加上顏色。

由於這座橋是前景的主角，在底色階段塗上的落於地面的影子和前後的風景色則是稍微塗細膩一點。顏色微妙不均勻的部分也是在這個時候塗上。

 

 

 

我希望河川是可以稍微看到河底的程度，因此在越近的地方加入了偏棕的顏色。

 

 

 

用「噴槍 較強」塗上，並以[吸管]將混合的顏色設為描繪色再繼續塗…，反復這個步驟就可以變成自然的漸層了。

倒映出橋的部分，則是強調反射來描繪，像是水面的狀況或白色的水花都是簡單的上色。

 

 

 

最後在前方的草叢塗上能夠辨認出茂盛感的程度後，暫時拉開距離確認整體的氛圍。

確認是否有意識著空氣遠近法來提高較前方景物的彩度和對比，還有確定主體部分是否能夠引導視線。

若有需要則畫細，在這個步驟決定整體的印象。結束細節調整後就完成底色了。