3.著色_從遠景至近景(1)

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[1]幫小鎮著色

由於底色已經結束了,接著從遠景開始修飾。首先是小鎮。


在繪製細節前先整頓輪廓。

吸取底稿所塗上的顏色,將「圓筆刷」的不透明度調到60%左右,塗上顏色讓屋頂和牆壁的形狀變得比較明確。


接著是著色細節。樹木使用「平筆筆刷」,其他則用「圓筆刷」上色。

由於是遠景,所以省略了窗框等細節,但是像煙囪或雨水溝槽等比較能夠提高圖畫密度的元素我會注意著去補畫到一定的程度。


因為這個街道是圖中的主角之一,所以我會不斷確認照片資料並盡量補上需要的元素,提高它的存在感。

不過因為它是遠方景物,所以我會注意空氣遠近法,讓陰影的顏色不要太深。


再來,我會意識著不要把藏在霧中的部份畫得太細,並且調低對比。

先暫時描繪一些,也會從上方補畫一些霧。

我偶爾會檢查整體,一邊確認有沒有太突兀的地方一邊進行著色。


[2]中景

塗了小鎮後接著塗前方的平原。


若對於只在一個圖層上著色會感到不安的話,上色到一定程度就建立新的圖層,並在該圖層繼續著色可能會比較好。

我的話是按照原樣著色而不區分圖層。


跟街道著色時一樣,首先用「圓筆刷」明確地區分元件進行上色。

雖然我是這麼說,但由於這次幾乎都是自然景物,所以不會分太明確,而是在大致的位置上著色到差不多能掌握平衡感的程度。


在受光建築物的稍微右後方一點補畫新的建築物,並在同個建築物的前方補畫河川,讓細節顯得比較有說服力。

我會不時確認塗上的色塊會不會有多餘的突兀感來繼續繪製下去。


塗完顏色後接著是細部上色。自然景物使用「平筆筆刷」,人造景物則用「圓筆刷」上色。


落在平原上的陰影則注意不要畫太細,使之不突兀。

補畫較有特徵的樹木或地形到一定程度即可呈現出充足的氛圍。

受光的建築物部分,則是將窗戶或煙囪之類比較細膩的部分細畫到可以辨認為止。


【POINT】

這片平原設定成像歐洲那種遼闊平原的印象。

像歐洲那種起伏平緩的平原綿延的樣子是很普遍的,小心不要畫成日本風景中常見的那種沿著河川的階梯狀地形。

為了區別與日本風景的不同,廣大的草原是一個十分方便的元素,可以試著去注意這點。


[3]幫河川著色

■水面


接著幫近景上色。

首先將「噴槍 較強」的不透明度設為40%左右,反復進行吸取顏色後著色的作業程序,將水面塗不均的地方畫均勻。


進行此作業時別介意塗超出周圍。

著色塗到超出周邊反而可以使顏色融入周圍,讓塗醞釀出獨特的空氣感。


大略融入後,以「圓筆刷」細畫水面的反射和河底。

橋的附近幾乎是水平移動筆刷,隨機從水面吸取顏色進行著色。

有時我會加入白色的水花。畫太細反而會讓水面失真,差不多畫到底色中倒映的橋可以辨認的程度即可。



■著色河底的石頭


前方河底的石頭則先用陰影色僅大略塗上石頭的陰影。若有意識石頭大小加上變化就不會單調乏味。


修飾河底的石頭。


使用比河川的顏色稍微偏棕的顏色,以不透明度30%左右塗上石頭。

同樣地用另一個棕色塗,讓石頭的顏色多點豐富性。

接著在石頭和石頭的縫隙間加入稍微深一些的顏色進行修飾。

由於是水中的景物,注意不要塗太細,對比度也不要太高。



■水面的加筆


塗了河底的石頭後,在水面上進行加筆。

有階段落差的部分就繪製白色的水花上去。


水流平靜之處則用吸管汲取顏色朝水平方向塗抹,就能表現出水面浮動的樣子。


在剛剛繪製的石頭上也不客氣地畫上水波。


[4]幫自然景物著色

在完成水面之前,我決定先修飾橋周遭的自然景物。


為了想帶出橋後樹木的前後空氣感,首先在前端附近用「噴槍 較強」補畫一些霧。


接下來再用不透明度60%左右的「平筆筆刷」繪製樹木,由於之後會以霧來模糊景色,先畫到可以辨認輪廓的程度即可。

樹葉的顏色要使用比平原樹木(陰影中的樹)還要強的綠色(基於越遠的景物在空氣遠近法看起來會越藍)。


也要意識到越靠近地面的霧會越濃。

霧可以用來強調空氣遠近法,特別是在帶出自然景物的比例尺感和明確物件彼此的關係性時相當方便。


塗上樹木的輪廓後,用不透明度60~70%的「平筆筆刷」繪製比較零碎的葉片。

明亮的葉片或陰影部分使用比中間色更低的彩度就能變成自然的色澤。


比起在整體上均等地繪製,挑出比較有特色的樹木和樹枝描繪的話,畫起來會比較有效率。

由於離地面進的部分會因為霧而看不清,所以以上端為重點來繪製。


同樣地慢慢繪製到前方。


整頓橋和橋周邊的樹木輪廓,幫樹木的細節著色。

由於砌石橋是我最喜歡的一個元素,因此把修飾砌石橋留到最後。


在幫前方的樹木著色時也會意識空氣遠近法,對比度會塗得比後方的樹木還要高。


在橋另一側可以看見的河岸也是先大致畫起來。


圖的整體目前呈現這樣的感覺。


下一次則是來幫橋前方的河岸和橋著色。

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