大家好，我是PJayscribbles。

 

今天我將教大家如何使用CLIP STUDIO PAINT的各種功能，以最有效率的方式為引人注目的漫畫插畫上色，那麼！我們開始吧！

底色

在我開始上任何底色之前，我會先創建一個基礎色塊以在著色過程中利用。為什麼要打底？我有許多原因會用到這個基礎色塊：

 

任何需要塗成白色的區域，我都能輕易看到是否有漏塗的地方。由於畫布背景是白色，所以很容易忘記塗色。如果你打算匯出為PNG檔，這一點尤其重要，相信我，從長遠來看，這會省下你很多額外的工作。

我總是建議藝術家們使用基礎色塊，特別是如果他們有繪畫風格的陰影。

 

沒有什麼比匯出最終圖像後才發現有漏塗的地方更糟糕了！創建基礎色塊可以確保你的陰影下方總是有一個完全填滿的顏色，這樣你就可以避免以後做額外的工作！

我強烈推薦這個填色工具素材，用於快速簡單地進行基礎上色。隨著CLIP STUDIO PAINT的更新，你可能會發現你需要調整這個工具的設置以獲得更好的效果。

 

以下是你可以為此素材和預設的「封閉並填滿」工具調整的一些常用設置概覽！

對於上面的素材，

 

前往工具屬性選單，你會看到「封閉間隙」和「區域縮放」

 

根據你使用的CLIP STUDIO PAINT版本，某些設定可能會略有不同。

 

通常，當你的線稿有很多間隙時，你會希望調高「區域縮放」。然而，這是一個需要根據你的需求進行調整的設定。如果你發現溢出太多，請調低此設定直到它達到最佳效果。

 

在「區域縮放」方面，滑塊會以1的十進位增量[0.10, 0.50, -1]運作，

或者會在0-20之間調整。

 

對於使用十進位增量的使用者，我建議將「區域縮放」設定為「-0.10」；對於0-20範圍的使用者，你會發現1的效果最好。

 

使用負數會縮小填充範圍，而輸入正數則會擴大填充範圍。對於這個工具，我注意到當它設定為-1時，它會避開畫布邊緣，將其更改為1將解決這個問題。

如果你想編輯預設的「封閉並填滿」工具，其設定大致相同。

 

對於可以將「區域縮放」從0-20更改的使用者，我發現任何小於10的數字都能在不過多溢出的情況下達到最佳效果 [4, 3, 2, -4, -3, -2,]

 

我還會將「容差」調整到20到50之間。「容差」設定會改變顏色的誤差範圍，數字越高，檢測到的像素就越多。當我們希望填充保持在線條之間時，這一點很重要。如果你的線稿有紋理，你會發現自己需要使用更高的設定。

 

對於兩種版本類型，將目標顏色框更改為「所有封閉區域，包括透明」

 

現在對於那些使用十進位設定的使用者，我發現更改「容差」設定不會產生那麼劇烈的變化。

 

就像之前一樣，我們還會將「區域縮放」更改為「-0.10」

我發現CLIP STUDIO PAINT不同版本之間最大的區別在於「封閉間隙」設定。

 

儘管你可以透過點擊方塊來提高或降低「封閉間隙」的值，但如果你點擊箭頭並輸入數值，有一種方法可以將「封閉間隙」增加到50，你可以檢查最高能設定到多高。

 

作為一般測試，我會輸入100，然後如果你回去看，你會發現CLIP STUDIO PAINT會自動將「封閉間隙」設定為最大值。如果你無法將設定設定到50，那是因為你的版本類型。

 

我希望這能釐清一些關於這些設定的困惑。我注意到很多使用者對此感到沮喪。

透過這個工具，我們也可以修復前面顯示的例子！如果你稍後才發現作品中有區域忘記填色，這非常有用。當我為製造業創作作品時，我經常使用這個功能，我需要確保沒有任何區域是透明的。

如果你是填色工具的新手，我會建議你查看我製作的「像專業人士一樣為插畫上色」教學，因為今天我想專注於其他上色技巧，所以我會跳過所有填色工具的解釋。

 

我在這個教學中也更詳細地談到了使用基礎色的好處，如果你有興趣，這裡有連結！

現在我們已經上完底色了，接下來談談陰影吧！

聰明上色技巧

我們都聽過「聰明工作而非費力工作」這句話。作為一個在大部分藝術生涯中都頑固地更努力工作的人，我理解為什麼我們選擇費力地手工完成許多事情。隨著時間的推移，當我處理時間緊迫的專案時，我學會了許多省時的方法。

當然，處理陰影的方法有千百萬種，而本教學我只能專注於其中的一部分。但是！我發現這種方法非常適合網路漫畫創作和賽璐珞風格的上色工作流程。

 

在決定各區域陰影的多寡時，我發現最好是在我希望觀眾注意的區域增加更多陰影，而在不那麼重要的區域減少陰影。

在為頭髮上陰影時，我可以選擇花多少時間在每個區域。通常越少越好，對於我想減少細節的區域，我會使用噴槍工具和我的陰影顏色，輕輕地增加深度。

[圖片文字「你看到的，我們看到的」]

 

作為藝術家，很容易擔心作品中的每一個小細節，然而事實是，大多數人從來沒有看到你放在每個部分的一半微小細節。所以，如果你想創作引人注目的插畫，請專注於那些讓它引人注目的部分！！大膽的陰影和高光會比你放下的數百萬個微小高光更能突出。

說到省時間，這裡有一些我用來快速在頭髮和眼睛上創造高光的超棒素材！這些素材可以直接使用，也可以作為繪製基礎。

使用照片建立調色板

我聽過很多藝術家迴避背景上色，因為很難找到搭配得宜的顏色。他們說得沒錯！！將現實生活中的色調轉換為數位繪畫的顏色，需要大量的學習和對色彩的理解。

 

今天我很興奮能向大家展示一些能幫助你學習如何為插畫搭配出美麗色彩的方法。這將有助於減輕色彩搭配的壓力，並希望能激勵你為更多背景上色！

我們將使用我拍的這些黃色花朵的照片，為我們插畫中的葉子創建一個漂亮的調色板。

你的第一直覺可能是直接使用吸管工具，但是等等！實際上，有一種更好的方法可以簡化你可能選擇的數千種顏色。

前往「濾鏡」

 

「效果」

 

然後點擊「馬賽克」

從這裡你可以隨意簡化圖像！在下一步中，我們將使用CLIP STUDIO PAINT新增的一個新功能——混色調色板。

打開混色調色板後，將其拖曳到最適合你工作區的位置。然後點擊「使用與畫布相同的工具」選項。

接下來我們將前往形狀工具，

 

前往「圖形」

「矩形」

然後選擇「建立填充」。

我們可以使用這個工具在混色調色板中建立彩色方塊。這些顏色將會保留在調色板中，即使你關閉並重新打開CLIP STUDIO PAINT，或者開始在全新的畫布上工作，它們也不會消失！

現在我已經建立了一個滿意的調色板，我將把混色器調色板中選定的工具更改為吸管工具。這樣可以避免我在工作時不小心添加顏色。

使用基本圖形製作調色板

既然我們談到了使用馬賽克濾鏡來建立調色板，你知不知道你也可以使用3D基本圖形來創造膚色？

 

我將使用這個免費素材作為起點，但你可以自由選擇任何你想要的顏色！

在「素材」面板中，

 

前往「3D」

 

然後點擊「基本圖形」。

 

從這裡我們將點擊並拖曳「球體」模型。

一旦你將球體放到畫布上，你就會想要打開「輔助工具詳細資訊」選單，它位於模型的底部，是一個扳手圖示。

 

之後，前往「基本圖形」，關閉線框並更改物件顏色。

現在我們的基本圖形的陰影非常沉悶。

 

要更改這些設定，請前往「光源」並調整方向光和環境光，直到你滿意為止。

你也可以透過點擊並拖曳球體圖示來調整陰影的位置。

在我們使用馬賽克濾鏡之前，我們必須先將3D球體點陣化，

 

右鍵點擊3D圖層並選擇「點陣化」。現在它將成為一個可以處理的平面圖像。

使用AI為背景上色

在這一節中，我將使用我從照片中製作的調色板。

 

對於所有的葉子，我使用了套索填充工具，這個工具在我的工作流程中是不可或缺的。我用它來繪製陰影、光照效果、快速上色，甚至是草稿！我似乎總能找到使用這個工具的新穎獨特方式。

既然我們要使用自動著色功能，根據我們放下的顏色為線稿上色，我們必須先做一些準備工作。

確保你的線稿圖層設定為參考圖層。你可以透過圖層旁邊出現的小燈塔圖示來判斷它是否為參考圖層。

 

然後我們將確保我們的顏色圖層被選中。

要找到著色功能，前往「編輯」

 

「著色（技術預覽）」

 

然後點擊「提示圖像並著色」

這是讓程式處理後的結果。請記住，我甚至沒有為花朵上色，但我卻得到了完美的基礎來進行後續工作。

 

請注意，自動著色功能除了顏色之外還會添加一個白色填充。有幾種方法可以快速去除這個白色填充。我個人會對花朵圖層進行選取

（這就是為什麼你的作品下方有一個基礎色會很好）

要快速選取圖層上的所有內容，你可以在圖層圖示上按下CTRL鍵，然後反轉選區並刪除基礎色塊以外的所有內容。

著色功能會自動關閉你創建的顏色圖層，為了獲得最終效果，我會重新打開它。之後，我會改變花朵的顏色和色調，並使用前面提到的套索填充工具添加一些簡單的陰影，讓花朵看起來更具立體感。

 

我會對粉色點綴花朵重複這個過程。

液化工具與紋理

對於衣服上的圖案，我將使用這個格紋紋理素材，一旦我放下紋理，我會將它裁剪到我為襯衫製作的基礎色塊上。

在我對紋理的大小感到滿意之後，我會將其點陣化，這樣它就不再是圖像檔案了。

要將圖層點陣化，右鍵點擊圖層，然後點擊「點陣化」。

為了創造布料效果，我將使用「液化」工具推拉紋理的部分。完成後，我會複製圖層，將其混合模式設為「色彩增值」，並編輯陰影。

後期處理

現在我們來到有趣的部分了！！後期處理涉及到最後的潤飾，我總是盡量保留一份原始檔案，因為我必須合併很多圖層才能實現這些效果。你永遠不知道是否會想回去編輯某些東西，所以寧可謹慎也不要後悔！

 

我想要創造一個陽光逆光的效果，由於我已經有很多藍色，所以我會避免使用天空的顏色，取而代之的是，我會在背景中添加非常淡的黃色調。在另一個圖層上，我會使用相同的黃色，並用噴槍在葉子和花朵的邊緣進行噴繪。

為了增加額外的紋理，我還會添加一些發光的塵埃。這模仿了相機會捕捉到的鏡頭光暈，這是一個非常好的細節，讓發光效果感覺更真實和吸引人。

最後，我會合併我的背景圖層並建立兩個副本。第一個副本我會使用「高斯模糊」濾鏡，在模糊整個圖像後，我會擦除我想要聚焦的部分。第二個圖層將顯示在下方，為圖像營造愉悅的氛圍。

最終想法

就這樣了！希望你已經學到了一些可以在你的工作流程中使用的技巧！非常感謝你的參與！

 

請務必喜歡並收藏這個教學，以便日後查閱。這也能讓我了解未來要製作更多教學！你也可以在我的個人資料頁面上找到我製作的其他教學！

 

如果你想看到我更多的作品，可以在我的Linktree找到，那裡有我的Instagram、Tiktok和Youtube，我會在那裡發布更多像這樣的內容！

 

那麼，下次見，再見！

想閱讀其他教學？查看我的《如何繪製腿部和腳部》教學！