Introduction

Dessiner les mains est peut-être l'un des défis les plus compliqués à relever, et nous finissons souvent par ne pas les dessiner du tout pour éviter de faire des erreurs. Mais en réalité, les mains sont un élément fondamental, elles caractérisent notre personnage et peuvent donner un sens à une scène entière, car, comme le visage, elles sont probablement l'élément le plus expressif du corps humain.

Essayons donc de comprendre comment simplifier le processus de dessin des mains, en traçant des structures simples, en comprenant les erreurs à éviter et les caractéristiques à améliorer.

 

 

STRUCTURE GÉNÉRALE ET PROPORTIONS DE LA MAIN

Voyons d'abord comment la main est structurée. Ce que nous devons savoir, c'est que nous pouvons, mentalement, diviser la main en trois parties, à savoir la paume de la main, le pouce et le muscle qui régule son mouvement, et les autres doigts.

Comme nous le voyons sur le dessin, la paume de la main aura la même longueur que la longueur totale des doigts, tandis que le pouce aura la même longueur que sa distance par rapport au poignet.

Quant à la position des doigts (index, majeur, annulaire et auriculaire), ils seront reliés à la paume dans une structure en éventail, qui peut être construite avec des lignes courbes et qui, comme nous le voyons sur le dessin, nous aide également à indiquer les points où les doigts peuvent se plier, c'est-à-dire les articulations des phalanges des doigts.

 

 

En regardant la main par derrière, nous pouvons voir la structure des tendons qui relient le poignet aux doigts. Ces tendons ne sont pas parallèles les uns aux autres, mais se ramifient du poignet aux doigts. Le muscle attaché au pouce et le muscle attaché à l'auriculaire se rencontrent au centre de la paume, la divisant en deux, tandis que la portion de la paume la plus proche des doigts représentera un tiers de la longueur totale de la paume.

Mouvement du poignet

Avant de poursuivre avec la structure des doigts, examinons un instant le mouvement du poignet, qui sera la partie qui lie la main à l'avant-bras. Le poignet peut être imaginé comme une bande qui, comme nous le voyons sur le dessin, permet à la main de bouger latéralement et d'avant en arrière. Une caractéristique à noter est que la capacité de la main à s'incliner vers le pouce est moindre que vers l'auriculaire.

 

 

STRUCTURE DES DOIGTS

Les doigts de la main sont divisés en trois phalanges, à l'exception du pouce, qui n'en a que deux. Lorsque nous devons dessiner des doigts qui se plient, une bonne méthode est d'imaginer, surtout à la première articulation des doigts, comme s'il y avait une sphère, en fait lorsque les doigts se plient, ils forment davantage de plis cutanés à cet endroit.

N'oubliez pas que la première phalange des doigts est située à l'intérieur de la paume de la main, donc si nous plions les doigts complètement vers l'avant, une partie de la paume se pliera également avec eux, définissant les jointures sur le dos de la main. Les jointures n'ont pas toutes la même forme, comme vous le voyez sur le dessin, et à l'exception des jointures de l'index et du majeur, qui sont parallèles, les deux supérieures se déplacent vers le bas.

Comme nous l'avons mentionné précédemment, la paume de la main est constituée de deux muscles principaux (formés à leur tour par des regroupements d'autres fibres musculaires). L'un d'eux est le muscle de l'auriculaire et l'autre est le muscle du pouce. Le muscle du pouce a une grande capacité de mouvement, rendant le pouce opposable aux autres doigts, et comme nous le voyons sur le dessin, les trois principaux mouvements de ce muscle font que le pouce peut s'éloigner du reste de la main, il peut se rapprocher de la main, ou il peut se déplacer devant la paume de la main.

Tous les doigts peuvent se plier et se dirigeront tous vers le centre de la paume. Les doigts de la main ne peuvent pas pivoter sur eux-mêmes, c'est pourquoi il n'est pas possible que les extrémités des doigts se touchent, à l'exception évidente du pouce.

 

 

La dernière phalange du pouce a une grande mobilité, en fait elle peut se plier à la fois vers l'avant et vers l'arrière. Les muscles du pouce peuvent l'éloigner de la main mais il y a une limite à leur mobilité. En allant observer comment les autres doigts se plient, nous verrons qu'en se pliant, nous définissons les articulations des phalanges qui seront visibles comme des bosses, et en se pliant complètement sur lui-même, le doigt formera un angle aigu, car la longueur des phalanges est différente les unes des autres. Sachez que les ongles ont la moitié de la longueur de la dernière phalange des doigts.

ASPECT GÉNÉRAL DES MAINS ET INTERACTION AVEC LES OBJETS

Généralement, les mains ne sont pas toujours tendues et les doigts raides, elles sont plutôt dans une position détendue, les doigts donc légèrement courbés. Pour dessiner cette caractéristique, vous pouvez imaginer la structure des doigts comme un éventail très élastique. Vous pouvez ensuite dessiner la courbe de la base des doigts et la courbe des extrémités, en allant définir les doigts en suivant ce que nous avons vu plus tôt sur la façon dont ils se plient.

Lorsque nous voulons dessiner une main interagissant avec un objet, les doigts sont la partie clé à considérer. Si ceux-ci sont tous courbés sur l'objet, nous aurons l'impression d'une prise ferme et rigide, tandis que nous pouvons adoucir la prise en allant simplement poser les doigts sur l'objet ou en soulevant légèrement certains doigts.

La même chose s'applique aux objets aux formes plus complexes ; le concept ne changera pas complètement.

 

 

Conclusion

Les mains sont sans aucun doute l'une des parties les plus complexes à dessiner, car elles sont pleines de détails et, comme nous l'avons dit précédemment, très expressives, mais c'est précisément cette caractéristique qui les rend fascinantes et qui peut nous aider à sublimer tellement l'un de nos dessins.

Le conseil le plus important est de beaucoup pratiquer et d'expérimenter autant que possible. N'oubliez pas que les mains sont le moyen physique par lequel nous pouvons interagir avec le monde qui nous entoure, et c'est grâce à elles que nous pouvons réaliser nos dessins.