introduction

Bonjour artistes en herbe, je m'appelle Ethan Scott. Dessiner des mains a toujours été et restera toujours un défi pour les débutants. Ce tutoriel vous donnera une nouvelle confiance pour les dessiner. Je vais démontrer ce que j'appelle la méthode d'apprentissage «maison stable». La méthode Stable House consiste à créer une base solide sur laquelle construire votre travail. Toutes les bonnes structures ont besoin d'une fondation qui durera dans le temps. Au sommet de cette fondation, nous allons construire notre cadre, le squelette si vous voulez. Ce cadre devra être solide, mais aussi bien pensé. Il doit avoir un sens et doit être une toile propre sur laquelle jaillit une belle architecture. Après cette étape, les détails de la structure peuvent toujours changer. Ce qui est le plus important, c'est que les fondations de la structure sont suffisamment solides pour ce changement. Si cela est vrai, l'architecte (vous) aurez le savoir-faire pour construire le reste de la maison, encore et encore, avec facilité.

Formulaires simples

Pour commencer notre fondation, nous devons apprendre les formes les plus élémentaires de la main. Pour ce faire, je représenterai la main avec une série de formes simples.

Commençons par une vue orthographique de la main. S'il est placé à plat sur une surface, le haut de la main inclinera vers le bas, vers le bout des doigts. Le poignet suivra cette pente, mais ne touchera pas la surface. La paume, dans toutes les vues de la main, est la plus grande partie. Lorsque les doigts s'étendent, ils se divisent en trois parties, chacune plus courte que la précédente.

En regardant une vue de dessus de la main, nous pouvons voir que le poignet s'incline également dans le pouce, qui dépasse le haut de la paume. Le haut de la paume, ainsi que les doigts, pointent vers le haut avec le majeur comme pointe. L'annulaire est le deuxième plus long, suivi de l'index puis de l'auriculaire.

Nos quatre doigts ont un mouvement latéral limité tout en ayant une large gamme de mouvements avant et arrière. Le pouce a une large gamme de mouvements dans toutes les directions à sa base.

Structure et anatomie

Maintenant que vous avez une compréhension de base de la forme des mains, il est temps de renforcer la force de ces connaissances. Pour ce faire, un artiste doit imiter les anciens en étudiant l'anatomie humaine.

Les os sont complexes, mais une fois que vous comprenez leur forme, leur position et leur mouvement, cette complexité commence à s'estomper. Sans os, nous, les humains, ne serions que des gouttes de viande sans nulle part où aller. Heureusement, notre corps a ce réseau de bâtons rigides pour nous tenir debout et notre main en est remplie.

Tout d'abord, comme notre maison métaphorique, la main a besoin d'une fondation, d'une base. Cette base est notre poignet. Le poignet est l'endroit où notre main tourne sur les os de l'avant-bras; le cubitus et le rayon (représentés en bleu clair). L'ulna est à l'extérieur de votre bras et reste en place. Le Radius, cependant, se tord autour de l'Ulna lorsque le poignet tourne. Ces deux os forment le fondement de la main.

À la base de la paume se trouve une grappe de petits os appelés Carpals (représentés en bleu foncé). Ces os seront là où s'étendent les métacarpiens (représentés en violet foncé). Ces os en forme de doigts sont toujours à l'intérieur de notre paume, ils se terminent à nos jointures à l'arrière. De ces os, s'étend les Phalanges, mieux connues sous le nom de nos doigts (représentés en rose, rouge et jaune). Les Phalanges sont séparés en trois parties, mais le pouce n'a que deux parties. L'étude de la forme et de la taille de base de chaque pièce permet une compréhension plus instruite et précise de la main et de son anatomie. Une fois que l'on comprend cela, le dessiner dans des poses plus dynamiques devient plus facile.

 

Considérez chaque phalange et chaque os métacarpien comme un tube avec un centre pincé, ou si c'est trop dur, juste un tube. Construisez votre main à partir de formes de base comme ci-dessus.

Muscles

La main a non seulement de nombreux os, mais elle a également de nombreux muscles et tendons qui l'aident à bouger. Connaître les noms de ceux-ci n'est pas aussi important que les os, car ils sont très compliqués ne permettraient pas une meilleure compréhension de l'art. Mais connaître leur disposition et leur fonction de base peut aider l'artiste à apprendre. Je mentionnerai d'abord l'une des parties les plus évidentes, les tendons extenseurs et leurs gaines. Ce sont ces lignes que vous voyez sur le dessus de votre main qui fléchissent lorsque vous bougez vos doigts de haut en bas. Le tendon glisse dans et hors de la gaine, ils aident à étendre les doigts vers l'extérieur. Il y a, inversement, une chose similaire sur le côté inférieur de la main. Ceux-ci sont visibles à la base de la main lorsque l'on plie la main vers le bas ou étend le pouce vers l'intérieur. Ces tendons ont également des gaines et se déplacent dans le tunnel carpien, ce sont les tendons fléchisseurs, qui aident à fléchir les doigts vers l'intérieur.

 

Les principaux muscles qui doivent être reconnus sont les muscles Pollicis du pouce, les Minimi du côté rosé de la main. Ces deux muscles sont souvent vus bombés sur les côtés de la main ou dans la paume lorsqu'ils sont courbés vers l'intérieur.

Les parties de la main

Paume

La paume, mentionnée plus haut comme étant la plus grande section de la main, est une pièce complexe et difficile à dessiner. Cela est particulièrement dû à sa capacité à fléchir et à se plier un peu comme un gant de baseball (ces gants ont été conçus pour s'adapter aux mains humaines après tout, juste beaucoup plus exagérés). La partie la plus importante du dessin de la paume est de s'assurer que les muscles du pouce et de l'auriculaire se chevauchent à certains angles et que les lignes de la peau sont affichées de temps en temps. La paume s'étend également légèrement au-delà des os métacarpiens, vous pouvez le voir de votre propre main, les articulations qui sont les extrémités des métacarpiens sont légèrement plus basses que le haut de la paume.

Des doigts

Dessiner les doigts revient principalement à la pratique de l'anatomie car ils n'ont pas beaucoup de muscles au-dessus d'eux qui changent de forme. Exagérer les jointures de la main peut parfois aider à donner une sensation réelle à la main, mais ne le faites pas trop. Les doigts ont également une peau palmée entre eux qui doit être gardée à l'esprit lorsque les doigts se déplacent indépendamment les uns des autres.

-Pouce

Le pouce fait presque seulement partie de la paume, car son muscle principal, le Pollicis, constitue un gros morceau de la paume. Les points importants à retenir sur les pouces sont qu'ils tombent du poignet, avec une légère bosse. Le pouce est légèrement plus large que les quatre autres doigts et le dernier os de Phalanges du pouce est généralement dessiné avec une légère courbe. Dessiner l'empreinte digitale aide parfois à accentuer la direction du pouce, cela peut également être utile avec d'autres doigts.

 

-Poignet

Le poignet est très simple, il se compose des tendons carpiens et des os de l'avant-bras, du cubitus et du rayon. Une note intéressante à faire est sur le dessus de la main, les tendons qui mènent du pouce au poignet forment une petite poche lorsque la main est plate et que les doigts sont étirés. L'ulna du côté opposé produit également une petite bosse juste avant le début de la main. Cette bosse est plus facile à voir sur les mains avec moins de graisse corporelle.

 

Formes naturelles et action

Maintenant que les fondations ont été coulées et posées, il est nécessaire de construire quelque chose en plus. Dessiner les mains en action est la prochaine étape. L'une des positions les plus courantes pour les mains est le poing, bien que de nombreux artistes se trompent la première fois. Lorsque la main est dans un poing, les doigts ne forment pas une étagère plate, ils se courbent vers le bas vers le petit doigt. Le poignet se plie également en fonction de l'agressivité du poing.

Lorsque la main a étendu les doigts, en fonction de la quantité de mouvement et que l'émotion est mise en action, les doigts auront parfois une légère courbe en arrière. Cela peut être exagéré pour une émotion accentuée.

Lorsque la main est dans une position plus détendue et au repos, les doigts ont tendance à se courber légèrement vers l'intérieur vers la paume, ainsi que vers l'intérieur l'un vers l'autre. Rappelez-vous comment le poing avait une pente, eh bien, les doigts s'étendent également dans cette forme. Mais une fois qu'ils sont complètement étendus, cette pente est plus difficile à remarquer.

 

Conclusion

Apprenez à connaître votre main, observez la façon dont elle fléchit et le comportement des différentes parties lorsque vous la déplacez, utilisez vos nouvelles connaissances de son anatomie et dessinez facilement de nombreuses mains. Avec cette base de connaissances, cela devrait être beaucoup plus facile à partir de maintenant.