介紹

大家好你們好！

我是 Lennybunny，一位插畫家和 3D 藝術家。我使用大約 2014 年的 Clip Studio Paint (CSP) 和 2017 年的 CSP 專家。

我有一個小型在線商店，您可以在其中購買 CSP 畫筆/資產，教程中使用的所有畫筆都在 CSP Artist Bundle 中，以及打印（您可以在其中購買教程插圖作為打印件）

這些年來，我學到了一些關於著墨的技巧，我將展示我是如何為這幅插圖上色的

______________________________！重要的 ！

如果你不知道我將使用的一些術語，別擔心，我已經製作了一個教程來解釋層在 CSP 中是如何工作的。我將在此處放置整個教程的鏈接。

____________________________我更像是一個漫畫/漫畫藝術家，這意味著第一部分將更適合這些藝術家。因此，如果您是一位繪畫藝術家，您可以跳到“選擇調色板”部分。

 

 

 

以聰明的方式著墨

____________________________矢量/參考層：

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這兩個選項實際上是漫畫/漫畫插圖的生計。

矢量圖層將讓您擁有精確填充的線稿，而無需擔心您使用的畫筆。

示例中的每一行都有 15px 的寬度，並且圖像被導出為 300dpi 上 A4 屏幕尺寸的 100%，這意味著一旦導出，您將看到這樣的內容。

[設置為參考層]是一個神奇的選項，它可以讓你總是完美地填充線條。您可以在圖層調色板中找到它，確切地說是 5 號按鈕。我正在重用我的圖層教程的圖像，單擊上面的鏈接以獲得更深入的解釋。

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這將使您可以使用填充工具 [ 參考其他圖層 ]。您可以通過選擇 [ 工具 ] 面板中的 [ 填充 ] 子工具組來找到它。

這個 [ 填充 ] 子工具使您能夠在圖層堆棧中無處不在，並且它將始終引用矢量圖層。為了讓一切正常工作，[參考其他圖層]子工具需要檢查這些設置。

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現在我們在功能方面處於相同的技術水平，讓我們看看我是如何構建我的層堆棧的。

我有 3 個矢量圖層。

• 主要墨水

• 細節

• 收尾線

 

並且只有 Main ink 和 Closing lines 設置為 [ Reference layer ]。為什麼？因為通過這種方式，當我用顏色填充插圖時，我將需要擔心我的墨蹟的所有這些額外細節。

通過取消隱藏“不可見的墨水層”，這可能是一個更好的可視化

_____________________________專家提示：

如果您使用白色墨水並將圖層 [ 混合模式 ] 設置為 [ 相乘 ]，線稿將不可見，但仍將被 [ 填充其他圖層 ] 子工具識別。這意味著您將擁有一個“不可見的墨水層”。

為模糊形狀創建閉合線或為角色保留“斷”線稿時的絕妙技巧。

 

_____________________________這意味著使用填充工具時會發生這種情況

所以，想回顧一下。如果您是漫畫家/漫畫家，我建議您這樣做

 

• 使用矢量圖層

 

• 將您的墨水層劃分為主要墨水、詳細信息，如果需要，還可以設置收線層

 

現在我們已經完成了我們的墨跡括號，我們可以繼續主題的實質，那就是如何著色。但在喜歡……著色之前，我們需要決定我們將使用什麼顏色。

 

 

我應該選擇什麼顏色？

選擇調色板很容易，尤其是在 CSP 中，並且有一個非常簡單的技巧可以做到這一點。但在開始之前，這裡有一個小問題：

 

“你想給你的作品帶來什麼樣的心情？”

 

因為根據你想要表達的心情，燈光會改變……如果光線改變，顏色會轉向淺色……這意味著在選擇心情之前先選擇調色板會適得其反。

幸運的是，有一種非常簡單的方法可以選擇一個，這甚至會在你作品的陰影部分幫助你。兩隻鳥用一塊石頭。繪製灰度圖……很簡單，不是嗎？

 

 

- 色彩理論簡化

繪製灰度圖出奇地容易，但非常沒有回報。除非你喜歡黑白畫，那樣的話確實很有收穫！

從我的最終墨水中可以看出，我使用了非常重的墨水風格。意思是畫灰度對我來說很容易，我只需要放一些柔和的陰影

 

_____________________專業提示

一個簡單的著色技巧就是記住這個規則：

“角度越尖銳，陰影越硬”

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現在是“顏色”部分，因為我們將在圖層堆棧的頂部添加一個[漸變映射]。為此，只需右鍵單擊 [ 圖層 ] 調色板， [ 新校正圖層 ] > [ 漸變映射 ]。按確定，你就完成了！

[ 漸變映射 ] 是一個校正層，它將根據所選漸變將灰度轉換為顏色漸變。

 

要編輯它，您只需要雙擊圖層，而不是文本，而是左側的方形部分。

現在您只需雙擊漸變即可應用它。

 

這個階段的一個好習慣是為你想要測試的每一種情緒創建一個新的漸變圖，導出所有的變化並將它們組合在一個頁面中。通過這種方式，您可以更好地了解您想要將作品放在哪裡，實際上您可以創建一個情緒板。這是我的一個例子

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具有諷刺意味的是，我沒有使用任何關於色彩心理學的概念，但我使用了一種更“合乎邏輯”的方法。

色彩心理學，簡而言之，我們對顏色的感受，是一個深刻而復雜的人類學和社會主題，因為它取決於你住在哪里以及你對這種顏色的體驗。

 

所以，很容易感到不知所措，但好消息是你並不真的需要它。你需要知道的是，設置你的作品的情緒，是：

 

“我展示的是一天中的哪個時刻？”

 

想要過度簡化：

 

• 如果是在黎明時分，您會看到淡黃色的光和藍色/綠色的陰影。

• 在中午，您將看到相當中性的光/影。

• 晚上，您會看到淡紅色和紫色的陰影。

• 在晚上，您將以人造光或自然光（月亮/星星）作為主光。在人造光的情況下，根據它們的強度，您將有一個帶有淺色的陰影。在自然光的情況下，通常會有帶有綠色陰影的白光

 

下一步是選擇你想要的顏色飽和度，作為一般原則，顏色越飽和，感覺就越有活力。

例如，默認情況下，藍色不是“悲傷”的顏色。如果你採用非常飽和的淺藍色，它會給你一種充滿活力的感覺，如果你採用一種非常不飽和的深藍色，你會覺得它是一種不太有活力的顏色，換句話說，是一種“悲傷”的顏色。需要說明的是，我不是在談論色溫，比如藍色是冷色，紅色是熱色，而更像是一種顏色能給人多少能量的感覺。

 

所以為了選擇 G 變體，我有這個思考過程

 

    ◦ 一天中的哪個時刻？早上很晚，這意味著我會有黃燈和藍/綠陰影

 

默認情況下，這直接刪除了除 A 和 G 之外的所有變體。現在來了下一個問題：

 

    ◦ 我想付出多少能量？我不想要像 B 變種那樣的死氣沉沉的感覺，但甚至不想要那種感覺就像角色一次喝了三杯用能量飲料沖泡的濃縮咖啡（我真的不建議這樣做，除非你想去醫院預防心髒病發作），如變體 A。

 

所以，現在我使用該變體作為基礎來選擇陰影顏色和淺色。我為陰影顏色選擇深色但飽和的藍色，為淺色選擇不飽和的平靜黃色。通過這種方式，我可以在這兩者之間得到很好的對比。

 

我特別選擇這兩種顏色還有另一個原因，與顏色的價值有關。對於我們如何選擇剩餘的顏色來說，這非常重要。

- 完成我們的調色板

為了選擇我們剩餘的顏色，我們需要引入關於顏色的價值概念。

我指的是：

“如果以灰度轉換，顏色會有多少亮度？”

如果轉換為灰度，這是前兩種顏色

這意味著我們在價值上有很大的差異，給我一個很好的對比。

 

您可能會說其中一種顏色更適合黑色，因此它顯然更暗。這是一個完全公平的觀點，所以讓我們使用純黃色和藍色，飽和度和亮度為 100。

 

正如您所看到的，即使使用顏色的“純”色度，藍色也會比黃色具有更暗的值。這意味著這兩種顏色更容易形成良好的對比度。

現在讓我們使用純黃色和純紅色，看看會發生什麼

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圖層教程【填充】圖層說明

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這將以非破壞性的方式自動將所有內容轉換為灰度。現在只是阻止圖層，所以你不能錯誤地選擇它，現在你只需要隱藏/取消隱藏這個圖層來做一個快速的顏色檢查。我將這個白色填充層稱為“值檢查”層

既然我們需要選擇配色方案，這將是一個很好的指南。

 

我們已經有了兩種顏色，淺色和陰影色。一般來說，我只使用其他兩種顏色，一種主色和一種強調色，但對於一件作品可以使用多少顏色並沒有硬性規定。

但是，我真的建議您最多保持 4 個。原因有兩個：

 

1\. 管理 4 種顏色比管理無限數量更容易。淺色，陰影色，主色和細節色。

 

2\. 我發誓，這個調色板沒有得到足夠的愛。 [ 中間色 ] 是一個調色板，您可以在其中放置 4 種顏色，它會自動在這 4 種顏色之間創建漸變。

只需選擇顏色並單擊角落內的四個正方形之一，它將用該顏色填充該角度。有那麼容易嗎

這是一個完全填充的 [ 中間顏色 ] 調色板的示例。

 

這將為您提供許多中間顏色，同時仍處於相同的顏色範圍內。現在我們有了淺色和陰影色，我們需要另外兩種顏色。

這樣做非常簡單。你還記得 [ 填充 ] 層嗎？它有一個很酷的功能，您可以使用 [ 對象 ] 子工具自動更改 [ 填充 ] 圖層的顏色。 [ 對象 ] 子工具在 [ 操作 ] 子工具組下，默認快捷鍵是字母 O

為此，您只需在使用對象工具時選擇主要顏色，然後直接選擇一種顏色。

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專家提示：

您可以屏蔽填充層，使您能夠同時顯示您的填充顏色層和檢查顏色的值

如果您想了解有關屏蔽工作原理的更多信息

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現在，這或多或少是我對其他兩種顏色的決定。

主色應該是圖片中比較流行的顏色，因為插圖作為植物店的設置，主色將是綠色調。容易嗎？

 

對於子顏色，我需要一些能讓主角流行的東西，現在我有兩個選擇。

 

1.使用較淺的藍色或綠色，這樣我仍然會有很好的價值對比。

 

2\. 使用紅色或紫色。因為紅色和紫色作為純色，如果轉換為灰色，則具有良好的中間灰度值，正好位於黃色和藍色之間。

這意味著我很難用紅色和紫色創建比藍色更深的顏色，比黃色更淺的顏色。

這個決定更多是基於個人喜好，我更喜歡紅色所以我選擇紅色，如果你喜歡紫色就用紫色。

 

 

我選擇了第 2 點，給了我這個最終的調色板，一旦應用在 [ Approximate color ] 調色板中。

這將為我們提供一個具有很大自由度和多樣性的完整調色板，同時仍處於一定的顏色範圍內。

 

請記住，這些不是規則，而是我用於顏色決策的更實用的指南。我不需要正確的答案，我只需要避免錯誤的答案。

 

現在我們有了我們的顏色，我們只需要應用它們

- 創建調色板 - 替代方案

在進入下一章之前，我想繞道而行，只是為了完整起見。因為現在我們有了另一種方法來創建一個漂亮的調色板，即 [混色器] 調色板。

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講解【混色器】的所有功能有點超出本教程的範圍，幸運的是Celsys官方做了一個【混色器】的使用教程

那麼我們如何使用它來創建調色板呢？就像我們會用真正的調色板來做一樣，至少它是如何教給我如何在調色板上混合東西的……

 

1 - 我們首先在角落添加我們的調色板我們的主要顏色

2 – 現在我們嘗試在上、右、下和左角的主要顏色之間進行混合

3 – 現在我們在中間顏色和角度顏色之間創建混合

4 - 完成

 

 

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這希望成為擁有基本調色板的另一種方式，正如我之前所說的，我只是展示了可能的用例場景的工具。

 

但是我們只是說即使有兩個系統來擁有一個調色板，我們仍然找不到我們需要的顏色？我們需要更淺/更深/去飽和/飽和/碳酸的顏色？為此，我們使用 [ Approximate color ] 調色板。

- 擴展我們的調色板

為了增加我們的顏色數量，同時保持良好的一致調色板，我們有 [ 近似顏色 ] 調色板。

 

[ 近似顏色 ] 調色板，您可以在其中選擇顏色的亮度和飽和度的變化，而無需從原始色調值移動。

換句話說，就像能夠在您的胭脂紅中添加更多色素，同時仍然使用胭脂紅。

舉個例子，蛾妹的毛衣是介於紅色和藍色之間的顏色，但顏色不夠深，這意味著整體的對比度不是最佳的。所以我使用 [ 近似顏色 ] 調色板將顏色變暗一點，讓毛衣彈出一點點。

可能你現在在想：

“等等我可以直接使用色輪”

沒錯，是的，您可以直接使用色輪進行這些更改。但是我發現[近似顏色]讓你的變化更加微妙，這裡是原始顏色和近似顏色之間色輪變化的比較

可能你甚至都沒有註意到它，但顏色仍然給人一種完全不同的感覺。我沒有那種精度的耐心……所以，他們放了這個工具？我用它，就這麼簡單。

[ 中間色 ] 或 [ 顏色混合器 ] 用於重大決策，而 [ 近似色 ] 用於在需要時細化您的選擇。

現在只需使用您信賴的 [Fill] 和 [Brush] 子工具，讓我們開始應用顏色

- 應用顏色

如果您按照上墨部分操作，應用平面顏色很容易，就像使用 [ 填充 ] [ 參考其他圖層 ] 子工具。只需轉到上墨部分，您將獲得所需的所有信息。

對於繪畫藝術家……只要拿起你信任的畫筆，選擇一種顏色，然後開始畫純色……不幸的是，如果你是一個純粹的繪畫藝術家，至少據我所知，沒有捷徑可走。

但是有一個小技巧可以幫助你，只是一點點層管理。在這裡，讓我展示我組織了我的圖層。

這是一個非常簡單的設置，我決定了一些“平面”，就像我將透明的亞克力板一層一層地堆疊起來一樣。在確定我需要多少之後，我將相似的分組。我把離“相機”最遠的飛機放在底部，而把最近的飛機放在頂部。

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2.【鎖定透明像素】選項。如果您想了解更多詳細信息，請參閱我的圖層教程中解釋它的部分的鏈接

順便說一下[鎖定透明像素]是按鈕7

 

簡短的版本是它會阻止圖層的透明度。這意味著你不能在你已經畫過的東西之外畫，但你仍然可以擦除。這對於阻擋像眼睛這樣的形狀非常有用，這些形狀像臉一樣位於更大的形狀內。

_____________________專家提示：

從技術上講，有一種方法可以使選擇顏色>應用顏色的過程自動化，方法是使用[編輯菜單]下的[著色（技術預覽）]。但有幾點需要注意：

 

1.你需要一個參考層，這意味著在一定程度上你需要一個乾淨的線稿

2.它只適用於一個參考層

3.每一個沒有完全包圍在一行中的部分都將轉換為純白色

 

它將遵循這些規則：

 

1.如果你選擇一個有顏色的圖層，它將使用這些顏色作為參考

2\. 如果在使用 [ 使用更多高級設置 ] 選項時使用 [ 分析顏色和著色 ] 選項。它將分離基色，您可以選擇每種顏色的模糊方式。

 

結果如下

_______________________現在我們以某種方式應用了所有顏色。

請記住，您實際上有三種方法可以做到這一點

 

1.使用填充工具

2\. 用畫筆劃它們

3.使用[著色（技術預覽）]選項

 

為您提供多種工作方式的選擇。現在我們正處於繪畫的最後階段，著色

陰影

你還記得我們創建的灰度嗎？只需將其放在帶有平面顏色的文件夾上方，然後將 [混合模式] 設置為疊加。

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剩下的 8% 你只需要復制你為選擇心情而創建的[漸變貼圖]圖層，希望你沒有刪除它……把它放在灰度之上並打開[剪輯到下面的圖層]設置。您可以使用圖像中突出顯示的按鈕

或者您可以在 [ 圖層 ] 調色板中右鍵單擊並轉到 [ 圖層設置 ] 並單擊 [ 剪輯到下面的圖層 ]。在這之後只是玩弄不透明度直到你滿意，我選擇了 25% 的不透明度。

如果這是漫畫頁面，我會稱它為這樣完成的。

所以我會做剩下的2%。

這樣做非常簡單，我只需要創建一個新圖層並推動一點陰影和光線。我選擇了一種淺飽和的綠色和我們的淺色來繪製這些額外的細節。

我通常這樣做：

 

• 對於淺色，在本例中是飛蛾女孩的頭髮和皮膚，我使用普通圖層並僅使用所選顏色進行繪製。

是的，選擇的綠色不是深色，但它的價值比皮膚和頭髮的價值要深，給你的印像是陰影色

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專家提示

為您的嘴唇/檢查或角色的其他紅色區域提供漂亮的顏色。您可以創建一個新圖層，使用深紅色繪製您需要的顏色，現在將 [ 混合模式 ] 設置為 [ 強光 ]。另一種方法是採用純紅色，將[混合模式]設置為[正片疊底]並將不透明度設置為50%。使用任何你覺得更舒服的東西

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• 對於較深的顏色，比如毛衣，我使用了一個新圖層，其中[混合模式] 設置為疊加。

現在插圖在技術上完成了。但是我們可以做一些額外的步驟來讓你的插圖流行起來。

通常這些步驟位於一個名為“Extra”的文件夾中。通常這些步驟需要 5-10 分鐘。這些就像圖層調整、漸變貼圖、暈影等。

最後的潤色

好的，我在“Extra”文件夾中按順序排列的內容非常簡單，該文件夾位於圖層堆棧的頂部。

 

• 在所有內容的頂部添加了一個小邊框，只需在其他所有內容之上創建一個新圖層並開始繪畫，為整個作品添加一點框架

 

• 在頂部和底部創建了兩個 [ 漸變 ] 圖層，使用較淺飽和的陰影顏色，並在 [ 正片疊底 ] 上設置 [ 混合模式 ]

這會將焦點集中在中間區域，並且由於面部是對比度較高的區域，因此您通常會首先看到它。

 

• 複製用來決定心情的[漸變圖]，並在[柔光]上設置[混合模式]，這樣可以營造出一種很好的均勻光線的心情。無論如何都不是必需的，但我喜歡這種效果。

 

現在就在“Extra”文件夾中所有這些的底部，我喜歡將紙張紋理設置為柔和的光線，讓它有點鬆脆。

是的，這很酷……但它可能會更好，現在紋理不與作品對話，感覺很人工。

那麼我們該如何解決呢？簡單易懂，當您繪畫或繪畫時，您繪畫或繪畫的部分越多，可見的紙張就越少。

這意味著您將在中間色調內擁有更多紋理，因為那裡的油漆/顏料會更少：

1 - 現在只需右鍵單擊圖層調色板中的倒數第二個按鈕 [合併到新圖層可見]，將在單個圖層中展平您的插圖，同時保留所有圖層堆棧。我將這一層稱為“扁平化插圖”

 

2 - 現在我們需要在“扁平化插圖”上方創建一個[漸變圖]圖層，其順序為從左到右白色>黑色>白色。

黑色部分將是紋理所在的位置。

如果你想要水彩的感覺，順序應該是，從左到右，白色>黑色，因為要創建燈光，你只是不覆蓋紙。

我們需要在中間色調內選擇一個好的範圍，這就是為什麼黑色在中間

 

3\. 現在只需將此[漸變圖]圖層與“扁平化插圖”圖層合併。

 

4.進入頂部菜單並點擊[編輯]，現在只需點擊[將亮度轉換為不透明度]，這將自動將所有白色轉換為透明。我將這個新創建的圖層稱為“中間色調蒙版”

現在是選擇您最喜歡的紙張紋理，但它在生成的“中間色調蒙版”上方並激活[剪輯到下面的圖層選項]，並將您的紋理與“中間色調蒙版”圖層合併。只需將[混合模式]設置為[柔光]即可

我知道這感覺很複雜，但相信我，我花更多的時間解釋它而不是做它。

現在我們已經 100% 完成了我們的作品，恭喜您現在知道了為您的作品著色所需的一切！

結語

現在您從以下方面了解了整個過程：

如何設置您的墨水，使用多個矢量圖層和使用參考層。

如何使用[漸變貼圖]圖層選擇心情，有點色彩理論

如何使用 CSP [近似顏色]、[中間顏色] 和 [顏色混合調色板] 中的色彩管理三位一體來設置和擴展您的調色板

如何輕鬆地為您的插圖著色，從灰度開始

最後如何為你的作品添加一些絨毛

>插入絨毛的圖像

 

希望您在本教程中度過了愉快的時光，並且您將使用它來創作很多優秀的藝術作品！

 

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