上色的作業從背景的繪製開始。

基本上會從背景開始繪製，最後才畫人物等前方的景物。

因為從深處開始畫會比較能把握景深也比較能確立光源，在之後的步驟裡繪製人物等時會變得比較容易。

從這邊開始主要會使用「乾筆刷」。

 

 

 

■線稿圖層的分配

 

在幫背景上色之前，先將收納在同一個[圖層資料夾]裡的線稿移動到各元件的底色圖層上。將沒有按元件區分的線稿，僅複製和元件相同的數量作為底色圖層用。

將線稿從[圖層資料夾]移出之前，先把原本設定在[圖層資料夾]上的圖層[混合模式]等分別同樣設定到圖層上。

 

接著背景、人物等要按元件塗上顏色，在上色之前，要先將線稿和底色圖層合併為1個圖層。

合併時，因為一部分線稿有畫到除了底色元件以外的地方，所以像上圖的書架圖層一樣，先設定剪裁至底色圖層後再進行合併。

 

直接畫在合併好的圖層上，或是在上面加上圖層來上色。

進行這個步驟的理由會在之後進行說明。

 

[1]深處牆壁和柱子的上色

從背景深處的牆壁和柱子開始畫起。

因為這次想要畫成有景深的圖，所以打算利用「色彩遠近法」的視覺效果來營造出空間感。

 

「色彩遠近法」是將後方的景物塗上藍色等冷色系，前方的景物則用黃色等暖色系來塗色，就能表現出遠近感。

因為牆壁是最深處的部分，所以加上偏藍的影子。

基本上，如果用無彩色（灰色）來塗影子的顏色，看來會很灰暗混濁而不漂亮，所以不使用無彩色。

 

[2]窗戶前方磚塊的彩色

繪製窗戶前方的磚塊。

先使用線條來畫上草圖（大概的外觀）後再加上顏色。

 

調大「乾筆刷」的筆刷尺寸，像是用海綿輕拍般幫牆壁添上質感，並為了增加色階，將圖層的混合模式設定為[相加(發光)]來變得明亮。

 

在上色時，會使用先塗上影子，最後再加上亮部整頓形狀的方法來繪製。

特別是在背景上，在物體的角（邊緣）部分加上亮部畫面會變得很好看。

背景是幾乎看不到的部分。如果畫得太細會變得顯眼，所以稍放水，適度地畫好。

 

[3]畫框的上色

畫框的角色也只粗略加上陰影，不再畫得更細。

因為若讓畫框維持使用[自由變形]調整過的線稿的狀態來塗色，看來就會很扁平，所以要配合其他部份的透視，加上從下方仰望的立體感。

將線稿和底色圖層合併並在上方塗色的理由，是在繪製這樣的東西時，比較容易變更形狀，易於自由應變。

 

[4]從窗戶能看見的風景的上色。

接著繪製能從窗戶看見的街道風景。

因為沒有繪製街道風景的線稿，所以先畫上輪廓來想像那個形狀並大粗略地塗色。

最後建立新圖層，將混合模式設定為[相加(發光)]來畫上窗戶射入的光芒和月光。

 

[5]窗框、書架的上色

首先畫上輪廓確定形狀，之後再畫上花紋或質感。

植物也從輪廓開始確立就能畫出自然的形狀。

 

▼窗框

 

▼書架

 

▼書架的植物

 

【POINT：影子顏色的製作方法】

因為影子會受到附近物體的影響（反射光），所以製作影子顏色的時候不從面板上選取顏色，而是使用[吸管]工具吸取附近的顏色後淺淺疊上混色。

根據素材、質感、距離等不同，反射光的顏色的強度也會發生變化。金屬或水的反射很強，布料等則較弱。

 

※在使用筆刷等描繪系工具時，若想使用[吸管]工具，按住鍵盤的[Alt]鍵來暫時切換工具會很方便。按住[Alt]鍵時會暫時切換成[吸管]工具，放開後就會恢復成描畫系工具。

 

[6]桌子的上色

桌子打算繪製成塗有亮光漆的素材。因此，會較強烈地反射水或魔法的光線。

受到強烈光照的部分，使用混合模式設定為[相加(發光)]的圖層來塗抹。

底色的茶色，則是將影子部分薄薄混入水的顏色來製作。

 

桌子的木紋不使用照片等材質，只要用手繪就能簡單地表現。

在新的圖層畫上木紋後，使用[圖層蒙版]來消除到只能微微看見的程度以使其融入。

 

[7]水的上色

繪製水的時候，在光線反射的部分畫出較強的彩度和對比度，就可以表現出高透明度的感覺。

因為深處用了較暗、前方用了較亮的水藍色，所以在混合模式設定為[色彩增值]的圖層上塗上水藍色融合兩者。

 

另外也畫上窗戶等倒映在水面上的樣子。

 

接著要繪製波紋，但因為波紋的形狀很複雜，所以使用設定了材質的筆刷「海綿PH」來畫。

想營造水在桌子周邊一圈圈捲起漩渦的印象，一口氣進行描繪。

 

因為在人物周圍和最前方如果不畫細就會變成不夠豐富的圖像，所以前方的波紋不一口氣畫完，而是一點一點加上去。另外，濺起的水波以外的部分使用「混色」來畫上。

 

最後使用[筆刷]工具的輔助工具[噴霧]這樣潑濺系的筆刷來加上水花。如果畫上太多水花，可以使用[圖層蒙版]來消除，進行量的調整。

將最前方稍微變暗一點，背景的上色就完成了。