Introduction

Bonjour, je m'appelle Ben. Je suis animateur. Dans ce tutoriel, je voudrais parler de mon expérience 1. Comment dessiner et peindre des jambes avec un sol/fondation solide.

2. Avec la fondation, comment dessiner des jambes et des pieds dynamiques.

J'ai trouvé que pour améliorer quoi que ce soit, une étape importante à franchir est de pratiquer. Donc, dans ce tutoriel, j'ai laissé quelques salles pour que les téléspectateurs puissent participer. J'espère qu'à la fin de cela, nous pourrons saisir une solide compréhension des jambes et des pieds du point de vue de l'artiste.

 

 

Solid Ground>Anatomie

Si nous regardons l'anatomie de la jambe humaine (même la version simplifiée que j'ai peinte ci-dessous), cela semble compliqué, non ? Autant de groupes différents de muscles, de tendons, d'os. Sans oublier qu'ils ont également un aspect différent lorsqu'ils s'étendent, tournent ou se contractent. Mais s'il vous plaît, ne vous laissez pas décourager par cela ! Je suis sûr que si vous restez dans les parages, vous conserverez des compétences précieuses en cours de route.

D'après mon expérience, il est extrêmement bénéfique de dessiner les muscles et les os au cours de ma carrière artistique. Raison pour laquelle j'ai dit que vous acquerrez des connaissances sur la raison pour laquelle certaines parties du corps ressemblent à ce qu'elles sont. Et quand quelque chose ne va pas, vous serez mieux placé pour l'identifier, car vous savez en réalité (votre connaissance) à quoi ressembleraient un muscle/tendon et un os !

A : Sartorus B : Vaste interne C : Rotule D : Tête interne du gastrocnémien E : Tibia

F : Malléole interne du tibia G : Semi-tendineux H : Espace poplité I : Tendon J : Vaste externe K : Biceps fémoral L : Tête externe du gastrocnémien

A : bassin B : fémur C : rotule D : fibia E : tibia

Vous savez quoi? C'est ton tour! Mettez-vous au défi de trouver/étiqueter/même décrire le muscle correspondant à partir de ce diagramme ; en utilisant les connaissances acquises à partir des illustrations de muscle et de squelette.

Rechercher un motif rythmique, simplifier les détails

Vue de face

Observations :

A :faites attention au motif rythmique. Habituellement, lorsqu'il y a une courbe d'un côté, vous en verrez une de l'autre côté. Dans cette vue. La courbe part de l'extérieur de la cuisse et s'étend jusqu'au haut de la jambe. Il coule ensuite vers le milieu où se trouve le Vastus Internus. Puis sur le bas de la jambe, ce motif se répète : Gastrocnemius Outer Head. Il commence au sommet de la jambe inférieure et s'étend à travers elle, puis du côté opposé, la tête interne du gastrocnémien est proéminente. Mais la courbe est plus prononcée à l'intérieur qu'à l'extérieur.

 

B : décomposer la masse en une forme plus simple. Habituellement, la façon dont le muscle est divisé serait un endroit judicieux pour diviser la forme

 

C : Plutôt que de dessiner chaque corps parallèlement ou dans le même angle, faites attention à l'endroit où se trouve le sommet de la courbe. où est la partie correspondante. La cheville est l'exemple classique où l'os interne est plus haut que l'extérieur. le muscle interne de la jambe inférieure est plus abrupt que le muscle externe; Le vaste interne sur la cuisse est bombé. Ce sont les observations subtiles qui aident à rendre les jambes plus réalistes

 

D : à votre tour, essayez de combiner ces astuces et dessinez la vôtre !

Vue de côté

Observations

A : courbe à l'avant la cuisse est tendue sur tout le haut de la jambe. La courbure du dos est plus comprimée et inclinée vers le haut. La rotule est bombée, même si nous voyons une rupture entre la graisse et la rotule. Le tibia est probablement le seul endroit qui est à peu près droit. L'arrière de la courbe de la jambe inférieure s'étend sur toute la jambe inférieure, avec le sommet plus près du haut.

B : simplifier et regrouper les os et les muscles. Habituellement, la façon dont le muscle est divisé serait un endroit judicieux pour diviser la forme

C : L'apex de la courbe à l'avant de la cuisse par rapport à l'arrière est un peu plus haut que l'arrière. Il crée une pente de gauche à droite. l'espace poplité par rapport au genou, il s'incline légèrement vers la droite. L'arrière de la sculpture, comparé à la ligne droite à l'avant, s'inclinerait vers le bas. . Ce sont les pointeurs qui seraient utiles lorsque nous essayons de dessiner la jambe

D : À votre tour, essayez d'utiliser ces pointeurs pour dessiner votre propre jambe

Vue arrière

Observations :

Attendre! Ne sont-ils pas familiers ? oui, ce sont les images miroir de la vue de face. Donc pour

R : lorsque nous recherchons un motif rythmique, il s'agit de la version miroir de la vue de face. En tant qu'artiste, nous essayons de comprendre la science du fonctionnement de quelque chose et essayons de gagner du temps chaque fois que possible.

 

B : décomposer la masse en une forme plus simple. Habituellement, la façon dont le muscle est divisé serait un endroit judicieux pour diviser la forme. Biceps Femoris et Sartorus sont connectés mais il est judicieux de les regrouper. La tête interne et la tête externe du gastrocnémien sont connectées au milieu. Cependant, pour indiquer des muscles forts, nous les séparerions généralement avec un peu d'ombrage.

 

C : Aussi le miroir de la vue de face.

 

D : à votre tour, essayez de combiner ces astuces et dessinez la vôtre !

Décomposez-le en formes simples puis construisez-le. Penser en 3 dimensions

Ensuite, que se passe-t-il si la jambe se plie ? Une façon de simplifier et de visualiser est de le décomposer en une simple forme de boîte. tout comme les figurines ou les jouets, faites attention à la cuisse et au bas de la jambe. Ce n'est jamais juste une ligne droite. C'est décalé. et la rotule , legament créé un coin pour passer de la jambe supérieure à la jambe inférieure.

Commencez à ajouter un contour. Essayez d'utiliser la structure sous-jacente comme guide. et ajouter des muscles sur le dessus. Essayez de dessiner votre propre version et apportez certaines connaissances de l'anatomie à la table et pensez à quel os ou quel muscle serait le plus prononcé lors de la flexion de la jambe.

Version finale, après suppression de la structure, le dessin tiendrait-il encore ?

Jambes et pieds dynamiques

Maintenant que nous avons établi une base solide pour les jambes et les pieds, passons à la pose dynamique des jambes et des pieds. Voici quelques vignettes que j'ai dessinées. La partie la plus importante est la pose, nous ne nous soucions pas tellement de la proportion. Pouvez-vous dire l'émotion, l'action. La pose peut-elle bien lire? Est-ce qu'une partie du corps coule bien à l'autre? (ligne d'action). Le personnage est-il équilibré ou déséquilibré ?

Le processus

> Vignettes/ dessins de gestes

Dans cette section, je voudrais choisir 2 poses à discuter :

1. un gars s'appuyant sur un mur et naviguant sur son téléphone. La jambe d'appui est la jambe droite et la moitié du poids est supportée par cette jambe. L'autre point qui supporte le poids est l'épaule lorsqu'il est appuyé contre le mur. vous pouvez demander, qu'en est-il de sa jambe gauche. ? Il est libre de se déplacer tant que son bassin le lui permet. les 2 cercles rouges indiquent où se trouve le support de poids et la ligne rouge indique comment les parties du corps se connectent et circulent de l'une à l'autre (ligne d'action).

2. Héros d'action féminin tenant un pistolet sur sa main droite. Elle se lance et est prête à décoller dans les airs. L'essentiel de cette pose est qu'elle est prête à sauter mais qu'elle regarde en arrière en même temps. La ligne d'action est vraiment importante dans cette pose et j'ai commencé par l'établir et avec le pied gauche planté. C'est la base de cette pose. le corps, les bras et la tête viennent plus tard.

Voici quelques idées de dessins gestuels :

Assis/ Accroupi

Penché/Debout

coups de pied/Rinning

Saut / Posture dans les airs

Mettre tous ensemble

Maintenant que vous avez la connaissance, qu'est-ce qu'on en fait !? Choisissez le sujet avec lequel vous aimeriez dessiner et peindre. Appliquer les connaissances.

A : Dessin gestuel. Quelle est l'action ? Ne raccrochez pas aux détails ou à la portion, mais 1. La pose est-elle fluide ou rigide. 2. Comment les différentes parties du corps sont-elles liées les unes aux autres ?

B : raffinez davantage les détails, concentrez-vous un peu plus sur la proportion. À ce stade, vous pouvez voir quel serait le problème du rendu à venir et quel problème de la pose pourrait avoir. Dans ce cas, j'ai trouvé que la cuisse droite et le bras se chevauchent/couvrent un peu le corps

C :Je décide de garder à l'esprit l'idée générale de la pose, mais j'essaie d'utiliser le modèle 3D fourni avec csp. Surprise, il est très facile à utiliser et me permet de choisir un angle de caméra avec lequel je suis à l'aise

D: C'est l'une des poses que j'ai utilisées dans le processus. La jambe droite remonte trop haut et la silhouette n'est pas nette. Comment lire alors que la jambe droite est enfouie dans son corps

E : version peinte.

Content que tu sois arrivé au bout ! J'espère que vous l'aimez et n'hésitez pas à partager votre opinion avec moi sur ce que vous pensez fonctionner pour vous et ce qui ne fonctionne pas. À la prochaine!